“赶紧，把之前这三家的报纸，给我找来。”
沈逸达吩咐助理赶紧行动。
他饶有兴致翻看着，按照时间顺序，把几家媒体的报道排成了一列。
《楠周》《心惊》《三联》，这些前些天还在对他口诛笔伐的媒体，这几天的态度变化，堪称变脸。
最初。
整体风格就是，“狂妄的愤青导演，拍出了一部哗众取宠的作品。”
然后。
首周末票房出炉，“投机导演的作品取得了初步的成绩，但票房的成功不等于艺术的成功。”
之后。
票房破亿，“阿谀奉承者的作品突破亿元大关，观众的审美令人堪忧。”
再之后。
口碑持续发酵，“商业导演赢得了观众的青睐，但代价是什么？”
最后是今天。
十天两亿，影史纪录。
“沈逸达的《高跟鞋姐妹》以十天两亿的成绩突破内地影史纪录，本报将密切关注这一现象级作品的社会影响。”
“哈嘿嘿嘿！”
沈逸达看到这里，终于忍不住笑出声来。
只用了十天！
再多的虚妄，再多的虚假，当真实之剑斩落，假的还是假的！
沈逸达放下简报，靠在了椅背上，长长舒了一口气。
真正让他感到欣慰的，并不是这些媒体的转向，也不是票房的数字。
真正让他由衷高兴的，是整个社会舆论的悄然变化。
他开始翻看另一叠简报。
这是各大报纸和杂志的评论版、文化版，甚至一些学术刊物上的讨论文章。
随着电影进入第三周，票房持续飙升。
它们关注的，不再是沈逸达这个人，也不是《高跟鞋姐妹》这部电影的票房，是电影里五个女主角的选择。
这是沈逸达最想看到的。
第一篇，是《中国青年报》的评论员文章，标题是《拒绝也是一种勇敢，从柳梦雅的选择说起》。
文章以温和但有力的笔触，分析了柳梦雅拒绝教练追求的那场戏。
“在我们的文化语境中，爱情往往被赋予超越一切的神圣光环。尤其是当一个年轻女性面对一个年长、成熟、有权势的追求者时，社会叙事往往会倾向于这是真爱、不应该被世俗眼光束缚。
但沈逸达的电影提出了一个反题。
拒绝一段充满诱惑但权力不对等的感情，才是真正的勇敢。
第二篇，是《光明日报》转载的一篇学者文章，讨论的是温静娴放弃精英夏令营，选择留在国内学习的剧情。
“在哈佛女孩刘亦婷成为一个时代符号的年代，沈逸达用一个女孩的选择，向观众提出了一个值得深思的问题，所谓的精英路径，究竟是通向自我实现的阶梯，还是另一种形式的囚笼？”
“温静娴是在选择真正属于自己的道路，这恰恰反应了教育的本质，帮助孩子找到适合自己的方向。”
沈逸达读到这一段，忍不住点了点头。
这篇评论的作者显然看懂了他想表达的东西。
第三篇，是一份地方报纸的评论，讨论的是周莉借助政府力量化解宗族矛盾的情节。
“有些评论者指责这段剧情美化体制、缺乏批判精神，但笔者认为，这种指责本身就带着一种脱离现实的傲慢。”
“在中国广袤的农村大地上，基层政府和基层组织每天都在解决着类似的矛盾，这正是千千万万个基层工作者真实的工作日常。”
“为什么这些真实发生过的、成功解决问题的案例，不能出现在电影里？难道一定要让电影里的所有问题都无法解决，才算深刻？”
第四篇文章，来自一份刊物，讨论的是方可可融入重组家庭的线索。
“重组家庭的亲子关系，是当下中国社会越来越常见的议题，沈逸达没有选择戏剧化的冲突路线。”
“他选择用一种温柔的笔触，描写两个不完美的人如何一点一点找到相处的方式，笔者认为，这恰恰是这部电影最可贵的地方。”
“它告诉我们，成长不一定是惨烈的，和解不一定是妥协的。有时候，温和接纳，比激烈地反抗需要更大的勇气。”
最后，沈逸达看到了一篇探讨李小曼和糖果这对关系的文章，来自《北京晚报》的副刊。
“糖果说：死亡不是结束，被遗忘才是。一个七八岁的小女孩，用最天真的语气说出了最沉重的人生哲理。”
“在这部电影里，死亡没有被赋予过于沉重的意义，也没有被过度消费。它只是一个事实，每个人都会面对的事实。”
“电影的可贵之处在于，它没有停留在人生无常的悲观感叹上，电影通过糖果这个角色，传递出一种积极的生死观：正因为生命有限，所以每一天都值得好好过。”
“这种态度，对成年人来说，是一种温柔的提醒；对孩子来说，是一种健康的启蒙。”
沈逸达放下手中的简报，目光落在窗外那一片夏日的晴空之上。
五个女主，五个主要故事性，都有沈逸达自己思考在里面，蕴含着他的三观。
同样的剧情，不同的人来书写，主角会有不同的选择。
只根据书写者的想法，或者说，根据书写者的三观来的。
有的书写者，亲戚对不起我，那我就不理他。有的书写者，那就必须报复。还有的书写者，哪怕亲戚坑他，他也得帮亲戚。
人物的选择，取决于书写者的三观。
《高跟鞋姐妹》也是沈逸达的三观体现。
在柳梦雅的故事线上，沈逸达反对老少恋。
这个时候的老少恋是一种美谈。
有些老师，公开宣传学生入学的第一天，就看重学生了，毫不遮掩。
也有的公众人物，可以大谈特谈，喜欢大二十岁的男人。
如此也就罢了，甚至会被吹捧为一种美谈，一种典范。
沈逸达理解，可能有一天，他功成名就了，中年了，还是喜欢二十岁的小花。
但个人的欲望归欲望，是非归是非。
他没有顺应当下的一些媒体制造的思潮。
当然，他没有处理的很尖锐。
他想过，将黄小明扮演的角色年龄，提升到30岁，这样符合黄小明的年龄，和18岁的柳梦雅年龄差距就大了。
但是最后沈逸达最终选择了更温和的方式。
同样的，在柳梦雅这条线上面，还有和自己母亲的和解，理解了失去父亲之后，母亲的不容易。
而且在这五条线上，如果从叙事上来说，其实柳梦雅这条线是最温和的。
其他四条线，叙事更锐利。
沈逸达有意用柳梦雅故事线，用范氷氷的美艳，遮掩了其他故事线的锋锐。
最尖锐的，就是杨蜜扮演的温静娴线。
打破出国=成功的迷思。
一个外交官之女，在常青藤和国内大学之间，选择了国内大学。
不仅如此，这里面还隐藏着另一个信息，就是在金融、商业专业和工程类专业之间，选择了后者。
这个叙事，哪怕放在十几年后，还是很新颖的叙事。
多少电影、电视剧里面，那些帅气美好的角色，是给海龟的，是给文艺类、金融类、商贸类专业的，那些矮穷矬是国内的，是工程专业的。
至于在2005年的当下，这种叙事就更尖锐了。
这是“哈佛女孩”刘亦婷大行其道的时代。
后世之人，真正全面滤镜破碎，还是萝莉岛之后，母女在参议员家里住了一段时间，获得了推荐信。
这不就是《阿甘正传》里面，那个校长对阿甘妈说，女士你也不想你的孩子上不了学吧？
确实上学了，是妈妈先上的。
保不齐，也可能是母女。
以后几乎所有影视剧里，优秀的孩子最终都走向了去美国、英国、欧洲发展的结局。
甚至网络小说里，还有飞升的，在最初世界，是仙人，是天帝，也要飞升，哪怕飞升之后扫大街。
在这样的语境下，温静娴的反向选择，几乎是石破天惊的。
按照所有人的期待，她应该顺理成章申请常春藤，然后成为一个国际公民，在纽约或者伦敦的某个写字楼里，过一个标准的成功人生。
可是她跑了。
她从精英夏令营跑掉，跑到一个小城市，在工地上，获得工人的理解。
这是叙事才是颠覆性的。
然后是周莉线，沈逸达的设计也很有意思。
周莉对于宗族世仇的解法，不是私了，也不是用所谓的加大空的话号召和解，而是找到根本矛盾用水问题，引入官方力量。
其实里面还有隐藏的信息，周苏两家的恩怨持续了有几十年，为什么周莉能够解决？
原因很简单，家贫百事哀，一个家庭如此，一个地区也是如此。
之前是发展水平不到，想解决也解决不了，到了周莉能够解决，是因为经济发展了，地方发展了。
不只是因为周莉的聪明才智，也是因为时代变了。
两个村的村民凑一凑钱，再加上地方政府的支持，就能解决了。
最终，周莉选择去外面发展，是在宗族和现代发展之间，拥抱现代发展。
不过沈逸达没有将周莉从家庭里剥脱，她是解决了家族和宗族的问题之后，离开的，她背后依然有家族和宗族的支持。
然后到了方可可线，沈逸达处理更加明显。
沈逸达的三观是，重组家庭的和解，而不是原子化的逃离。
把孩子从家庭里剥离出来，好莱坞有不少这样的作品。
以前大家是认为美国儿童保护严格，后来才知道，是鼓励进入转会期，进行流转。
不只是孩子，还有很多鼓励青少年逃离原身家庭的。
不只是美国，此后中国也有。
这样的行为，沈逸达是不赞同的。
一个家庭的抗风险能力，肯定比个人更强。