“那里的风景能让任何人变成意大利人。因为很难变成瑞士人，所以只能退而求其次，变成共享同一片山脉的意大利人……毕竟科莫湖也不错。”安托万大笑着拍了拍自己的膝盖，“下次来欧洲，我必须得带您去那里。琉森和科莫湖，这两个地方，才是人们心中的欧陆。”
“为什么不这次去？”韩易问道，“买个东西而已，又花不了几天。”
买个东西……而已？
八位数欧元的东西，您说的可真轻描淡写。
“因为琉森那个酒店在翻修……已经翻修了八年了，明年才能重新开业。”安托万解释道，“布尔根施托克酒店1870年代就开业了，奥黛丽-赫本和梅尔-费勒就是在那里结的婚。索菲娅-罗兰和她的丈夫更是在其中一间小木屋里住了七年。七年，伱能想象那里的风景有多美吗？”
“2008年，卡塔拉酒店集团，一个卡塔尔政府全资拥有的主权基金买下了布尔根施托克酒店——这笔交易还是我当时牵线搭桥的——然后，他们往里面砸了五亿瑞士法郎进行原址重建。”
“五亿瑞士法郎……”韩易顷刻之间便被这个数字吸引住了。
一架私人飞机，规格拉满也就七千万美金。
一间奢华酒店，修缮重建的费用居然就能到五个亿？还是瑞士法郎？
比起即将完成的那笔消费来说，好像投资类似的顶级不动产，更符合他未来的资金需求？
而且运营得当的话，还能源源不断地产生收益。
比起每年折价，还要花巨额资金维护的昂贵玩具来说，昂贵很多，却也实惠很多。
昂贵和实惠，听上去像是反义词，但在韩易这里，却能异常融洽地并在一处考量。
“是的，五亿。”安托万-嘉舍看了一眼韩易，没有多想。他以为韩易的若有所思，只是对投资规模的单纯惊叹而已，“整个酒店业都在等布尔根施托克重新开业，它会成为这个时代的里程碑。”
“科莫湖呢？”韩易追问道，谈话的兴致明显比两分钟前高了不少，“意大利的科莫湖，有哪些比较不错的奢侈度假村？”
“帕萨拉夸、特雷麦梭、拉里奥庄园、维多利亚瑞莱斯庄园、德斯特庄园，都还不错。科莫湖本来就是有钱人避暑的地方，能在这里长久运营下去的，肯定有其独到之处。”
“有哪家正在出售的吗？”
“正在……什么？”
安托万怀疑自己听错了。
这边想买的东西都还没见到呢，又在考虑买庄园了？
“没事，只是随口问问。”韩易摆摆手，轻飘飘地将这一随性而起的话题揭了过去，“不过有时间的话，倒是可以去玩个一两天。”
先去实地考察一下情况，如果合适的话……
摩纳哥和科莫湖，这次欧洲之行，直接一锅端了。
并非是韩易的白日呓语，这段时间，他对消费和返现，确实有着异常旺盛的需求。
这种需求，并非源自于他的本心，而是随着发展计划加速开展，而迫切需要填补的资金缺口。
瀚音乐集团进一步发展需要钱。
跟Apple Music音乐节计划的启动环节需要钱。
拉斯维加斯的Circus Circus收购方案需要钱。
麦迪逊-比尔这边，也需要钱。
准确地说，并不是麦迪逊本人需要进一步的资金投入。
而是随着《Cold Water》夺冠登顶，找上门来的机会，以及艺人。
同属一家艺人管理公司的拉娜-德尔雷，向她抛来的橄榄枝里，有一个其他人不明就里，但韩易敏锐察觉到的关键发力点。
那就是这首单曲里，另一位确定了合作意向的老牌艺人。
传奇乐队Fleetwood Mac的主唱。
与鲍勃-迪伦活跃在同一个年代的乐界旗帜。
也是昔日巨星里，头一批拥抱新浪潮，将手中的音乐版权，全数卖出的开拓者。
史蒂薇-妮克斯。
(本章完)
第255章 摩纳哥游艇展（中）
为什么韩易会对史蒂薇-妮克斯如此重视呢？
老实说，其实最开始，他并没有把史蒂薇-妮克斯列入音乐版权收购的计划里，虽然说是从七年前的未来时空穿越而来，但手边没有可以链接异次元的电脑，记忆力更没有因为重生而得到强化，因此，很多领域韩易只能把握到一个大概的发展脉络，而无法真正做到步步精准，招招奏效。
举个很简单的例子，韩易知道Bad Bunny有朝一日会成为红透半边天的拉丁流行之王，流媒体数据方面甚至能跟The Weeknd掰掰手腕……
但哪怕给他天灵盖打个洞，往里面灌一吨Smartwater，他也不可能默写得出Bad Bunny任何一首单曲的名字。
都是西班牙语，又没刻意记过，这种信息怎么可能带得回2016呢？
跟音乐版权收购潮有关的信息也是如此，韩易能记住一些最令人印象深刻的交易，比如布鲁斯-斯普林斯汀总额五亿美元的天价收购，三亿至四亿美元之间卖掉音乐版权，另外还把母带版权卖了两个亿的鲍勃-迪伦，以及年纪轻轻就把自己版权库清空的贾斯汀-比伯。
这些音乐人，和他们跟资本巨鳄达成的惊天收购，是韩易可以随时从记忆里调取的确切数据。
史蒂薇-妮克斯显然不属于这个范畴。
重生之后，他第一次听到这个名字，正是在那场VMA的庆祝派对上。
麦迪逊-比尔蜷缩身体，环抱膝盖，娓娓道来，讲述她所期盼的光荣与梦想，提及拉娜-德尔雷的合作邀约时，韩易方才想起有这么一号人物。
1948年出生，七十年代就进入乐坛的史蒂薇-妮克斯，年代实在太过久远，不少知名作品和显赫成就也是以乐队而不是个人独唱形式完成的，一时之间回忆不到也实属正常。
但这并不代表她不值得韩易关注。
抛开每个人不同的音乐审美不谈，光从职业生涯的总体数据来看，在泰勒-斯威夫特横空出世之前，史蒂薇-妮克斯就是欧美乐坛最伟大的女性唱作人，没有之一。
注意，是一手抓表演，一手抓创作，两手都很硬的唱作人，而不是麦当娜或者惠特妮-休斯顿这种，在演艺事业方面彪炳千秋，却没有一首代表作出于自己之手的，纯粹的表演者。
而史蒂薇-妮克斯，这个被滚石杂志称为“摇滚乐现世女王”的全能艺人，这个不管哪个媒体要评选史上最佳唱作人，都不会缺席的音乐天才，歌词、作曲、编曲、制作、后期制作样样精通。
有她参与的专辑，作曲家那一栏，通常都只挂着她一个人的名字。
即使是同一时代的男性音乐人，能做到这一点的也属凤毛麟角。
职业生涯总共发布十五张全长度录音室专辑，个人八张，Fleetwood Mac七张，总销量超过1.4亿张。
以独唱歌手身份获得8项格莱美奖提名，并作为乐队的绝对主创，拿下两座年度专辑大奖。Fleetwood Mac的巅峰之作Rumours，更是拿到滚石杂志历史最佳五百张专辑的第七位。
考虑到七十年代音乐工业与美国社会的性别歧视现象依然猖獗，史蒂薇-妮克斯能一步一个脚印，攀登到如此崇高的位置，其中的艰辛困苦，实不足为外人道也。
摇滚乐，其时被广泛认为是“男人的声音”。而史蒂薇-妮克斯竟然能在这种完全没有容身之地的情况下，凭借一支笔、一把吉他，为后来的女性摇滚音乐人铺平道路，她的才气、音乐理念的先进程度，以及作品本身的商业价值，可见一斑。
因此，当2020年12月，华尔街日报披露史蒂薇-妮克斯将手中音乐版权的多数股份作价一亿美元，出售给专门为收购巨星版权而成立的音乐发行公司Primary Wave时，没有人觉得她的要价过高。
人们只关注两个问题：
史蒂薇-妮克斯为什么会愿意卖掉她那堪称国家宝藏的音乐版权？
Primary Wave究竟是何方神圣？
第一个问题很好回答，把音乐人手中蕴含巨大而持续的商业价值的音乐版权，看作是一张总额度三亿美元，但是需要四十年来变现的强力球彩票即可。
音乐人兑换这张彩票的时候，没有一次性变现的选项，他们只能与音乐版权发行公司一人一半，共同持有它们，每季度、每半年或者每年结算一次授权费用。
收入稳定，但耗时太长。
现在，他们的职业生涯进入尾声，物理生命也步入暮年，版权保护期还剩90年，但自己能不能再活20年都要打个问号。
这个时候，有人来找他们，许诺九位数的巨额报酬，买断他们未来的收益……换句话说，有人给他们提供了一个一次性变现这张彩票的选择，而且还不需要他们把之前赚到的分期付款收入吐出来。
你觉得，他们会如何选择？
还是那句话，“资产”只有组合起来的时候，才能被称作“资本”，对于个人来说，最好的方式，就是接过钞票离场，用突然暴增的购买力，来设置家族基金，进行多元化投资，保证音乐人们在余下的时光里衣食无忧，也保证他们的家族后代真正在欧美社会的顶层森林里生根发芽。
那么，是谁给他们提供了这种变现离场的机会呢？
这就是第二个问题的谜底：能让资产变成资本的，当然是已经成为资本的那群人。
Primary Wave，2006年由维珍唱片末代首席运营官劳伦斯-梅斯泰尔创立，通过募资从科特-柯本遗孀考特妮-洛芙手中买下这位已故音乐人在Nirvana占有的音乐版权份额起家。
2016年9月27日，也就是韩易从洛杉矶飞往尼斯的同时，劳伦斯-梅斯泰尔宣布，接受黑石集团3亿美金的投资，与这笔投资一道向业界公布的，是Primary Wave与摩堂唱片的音乐传奇史摩基-罗宾逊之间，总金额2500万美元的版权库收购案。
当韩易在万尺高空中，看到这则新闻时，不由得惊出了一身冷汗。
他只记得Primary Waves在黑天鹅事件之后大杀四方，并不知道它竟然在2016年就开始了大规模的资本化运作。
韩易很清楚，这只不过是Primary Wave第一次张开它的深渊巨口而已。2022年，它还将接受资本巨头布鲁克菲尔德资本管理集团17亿美元的专项资金。
而它，还不是这门生意里唯一的那条大鱼。2018年由音乐企业家默克-墨库里亚迪斯和Chic乐队联合创始人奈尔-罗杰斯共同创立的Hipgnosis，2018年创立，同年7月便在伦敦证券交易所主板上市，2019年被转移到主板的优质板块进行交易，2020年3月开始，甚至被纳入FTSE 250指数的计算公式里。
这意味着，这家成立五年就募集到超过十亿英镑，只做音乐版权收购业务，旗下拥有65000首歌曲的音乐版权，其中4000首名列前十，2000首榜单夺魁的“初创企业”，已经成为了整个伦敦证券交易所的晴雨表。
也是世界音乐产业发展的晴雨表。
更是韩易这一世事业规划最大的绊脚石。
环球、索尼、华纳，充其量只能算是竞争对手，韩易不需要将它们完全击垮，只需要凭借超前信息收拢未来巨星，削弱他们的影响力即可。
每个集团，背后都有数家甚至数十家全球资本巨擘保驾护航，彻底摧毁它们，只能是个午夜梦回，自己一个人缩在被窝里意淫的疯狂计划。
正常的音乐集团有完善而强大的造血机制，没有碧梨-艾利什，还有奥利维亚-罗德里格和Bad Bunny。哪怕都被韩易薅走了，也有其他潜力新人补上。音乐圈里，最不缺的就是新鲜面孔。
但Primary Wave和Hipgnosis不同。他们看上的，是一个新增存量绝对跟不上收购速度的细分领域。
这意味着，在未来可以预见的，相当长的一段时间里，音乐版权收购这门生意，都会是一场零和博弈。
很不巧，韩易也看上了。
这个世界上只有一个披头士、一个迈克尔-杰克逊、一个史蒂薇-妮克斯。
他想要，其他人就得放弃。
他要生，其他人就必须得死。
按照韩易原先的规划，他其实不用在2016年就开始收购版权。等到2018年甚至2019年，羽翼丰满、资金充足的时候再来干这件事情，也来得及。
先完成跟Apple Music的那个大项目，结识一批传奇巨星，看谁合作意向最强，就从谁那里下手，徐徐图之即可。
因为，在他原本勾勒出的未来时间线里，Primary Wave和Hipgnosis都是2020年之后才开始发力的公司。
把它们扼杀在襁褓里就好。
但现在，突然出现在他视线里的史蒂薇-妮克斯，在无形之中帮他矫正了认知。既然Primary Wave已经傍上了黑石集团这艘大船，他就不可能再无动于衷。
必须抓紧时间，立刻行动。
速度和数量，是赢下这场竞争的关键。
凭借麦迪逊-比尔跟史蒂薇-妮克斯的这次歌曲合作，跟后者迅速达成版权收购合意，用这位流行音乐历史上最伟大的女性唱作人之一，吹响进攻的第一声号角。
既然要进攻，就需要弹药。
说到弹药……
虽然有奖励返现这种作弊码在手，韩易也不得不面临这样一个尴尬的现实。
他的钱，确实不太够用。
与柏汇成立的共同投资基金专款专用，只为UTA这一个项目运作，再无余额。由凯雷管理的CEP-III，索尼影视的slate deal那边就花去了三分之一，剩余现金也分批汇入瀚音乐集团架构下的艺人管理公司、唱片公司和版权发行公司，为各类项目提供财力支持。
至于大卫-鲁宾斯坦提到过的那十二亿美元托管资金，只能用近在眼前，远在天边来形容。
看得到，但是摸不着。
【1.“我不会计算做了多少个仰卧起坐。我只有在感觉到疼的时候才开始计数，因为只有这些才是最重要的。”——穆罕默德-阿里】