电影院经理。
而且，不是随随便便普普通通的影院经理。
那些连锁院线的影院经理和其他公司的项目经理没有区别，他们需要观察票房走势，随时调整放映策略，真正的工作还是和市场营销更加接近一些，和电影本身没有直接关系。
蕾普利则不同，她为纽约的安洁莉卡电影中心工作。
成立于1989年的安洁莉卡电影中心，现在已经成为纽约艺术爱好者心目中一个地标性的建筑。
从成立之初，这间电影院就定位于支持那些在主流连锁院线难以看到的电影作品，它不仅放映独立电影，而且还举办各种电影节、特别放映活动以及导演见面会等等，这让它迅速成为电影爱好者的聚集地，尤其是那些对独立电影和艺术电影偏爱的观众们。
在北美，地标院线是人尽皆知的独立艺术院线，它也是艺术院线里难得的连锁集团，院线遍布各大城市的各个角落。
在地标院线，主要放映独立电影以及艺术电影，但除此之外，放映模式和大型连锁院线没有本质区别，只是市场定位以及目标群众稍稍不同罢了。
然而，安洁莉卡电影中心则不同，这里不遵循电影的上映模式和放映周期，完全围绕电影和观众展开。
不久前，安洁莉卡电影中心举办了一次经典恐怖电影回顾展，搜罗整整二十部经典佳作在两周时间内放映。
再之前，这里又举办了一场东欧电影大师的独立作品展，展映作品全部来自东欧出身的电影导演。
当然，安洁莉卡电影中心也会放映最新上映的作品，包括正在颁奖季展开激烈厮杀的艺术作品们；但相对而言，这些作品在大型连锁院线以及地标院线都能够得到放映机会，安洁莉卡电影中心则会稍稍控制一下放映场次，避免它们喧宾夺主——
蕾普利始终没有忘记，安洁莉卡电影中心的初衷在于，让那些无缘大屏幕的独立艺术作品被人们看到。
所以，蕾普利的工作和电影息息相关，他们必须观看大量电影，新电影、老电影、小众的类型电影等等，期待着为忠实电影爱好者们带来观影享受。
尽管同样是影院经理，蕾普利的工作还是稍稍不同。
正是因为如此，上班依旧是上班，但乐趣不同。
蕾普利稍稍加快脚步，他们需要为一月份的档期排片进行讨论，颁奖季的喧嚣，对他们来说影响有限，但不得不承认，还是存在影响的。
安洁莉卡电影中心希望能够为纽约电影节以及哥谭独立精神奖的一些作品提供机会，哪怕无法帮助他们展开学院公关冲击奥斯卡，却能够让观众欣赏到今年颁奖季主流镁光灯之外值得关注的作品。
现在在办公桌上，应该有一堆工作在等待讨论。
一个拐弯，蕾普利看到熟悉的建筑，但景象略显陌生——
嗯？
一条长长长的队伍正在安洁莉卡电影中心门口排列，宛若卧龙般，整整齐齐地延伸开去，然后折叠、再延伸，又折叠、又延伸，九曲十八弯地堆叠聚集起来、最后形成乌泱泱黑压压的一片恢弘。
偶尔，安洁莉卡电影中心可以看到长长地排列队伍。
十月的时候，他们举办了一场法国新浪潮电影展，门口长长的排队队伍就令人印象深刻，因为现在还没有在线购票系统，观众们必须亲自前往现场买票——
比拼的，就是速度。
但在蕾普利印象里，安洁莉卡电影中心没有出现过如此盛况。
即使有，也就是斯坦利-库布里克回顾展的时候能够攀比一下了。
那么，眼前是怎么回事？
顺着队伍往前走，蕾普利可以看到不少安洁莉卡电影中心的常客，从空气里浮动的只言片语抓住些许信息，蕾普利终于反应过来。
“大象”！
今年金棕榈得奖作品即将于今天正式和观众见面。
在纽约，“大象”只在两间院线上映。
一间是IFC电影中心，隶属于独立电影频道的一间独立艺术院线，专门放映艺术电影、纪录片以及独立电影。
一间则是安洁莉卡电影中心。
蕾普利知道这部电影正是话题焦点，预计上座率应该不错；但独立电影艺术电影所谓的“上座率不错”，超过50%上座率就值得庆祝，而眼前的盛况完完全全打破预期，和脑海里期待的景象截然不同。
难道是自己遗漏了什么圈内信息，发生了什么事情？
“请问一下……”身后传来声音，喊住了蕾普利，她转身过去，能够看到两个女生满脸困惑地看着眼前的景象，“这里是‘大象’点映的排队队伍吗？”
蕾普利一噎，“这里是安洁莉卡电影中心的入口队伍；今天‘大象’即将在这里点映，这些信息都没错，但这里没有专门的‘大象’入场排队队伍。”
匆匆忙忙解释一番，蕾普利就朝着自己的工作场所迈开脚步，安洁莉卡电影中心里面的工作人员已经准备就绪，距离电影院开门还有不到五分钟。
然而，询问了一圈，他们也没有人知道发生了什么。
可以预估，不少人应该是为了“大象”而来，但不能确定百分之百全部都是为了“大象”，这个周末，安洁莉卡电影中心还安排了另外八部电影的放映——
包括今年颁奖季的一系列低调作品，“欲盖弥彰”、“尘雾家园”、“日历女郎”等等。
他们不能忽略这些作品，依旧有观众希望在电影院看到。
蕾普利镇定下来，“先开门。然后我们再看看情况。”
不管如何，先开门迎客再说。
1181 打破认知
“蕾普利……”
办公室大门敞开，来人敲敲门示意，直接呼唤到。
蕾普利停下正在忙碌的动作，抬头望去，以一个询问的眼神表示，自己正在倾听。
“‘大象’的场次濒临售罄，我们是不是应该调整一下？”
蕾普利眼睛一瞪，“全部？”
安洁莉卡电影中心一共有六个放映厅，全天播放不同作品。
蕾普利的团队也意识到“大象”是近期热门话题，可能赢得更多瞩目，再加上整个纽约只有两间院线点映，附近的新泽西则一家都没有，可以想象影迷们的热情，所以他们也做出相对应的安排。
以三个放映厅为主，全天八个场次里安排六场。
如此强度如此密度，对于独立电影、艺术电影来说已经非常非常疯狂。
在这里，讨论的不是那些流传已久的经典作品，而是最近两年的艺术作品，它们在电影院的放映都非常艰难，包括今年戛纳电影节的得奖作品也一样——
“野蛮入侵”，加拿大作品，在今年戛纳赢得最佳编剧和最佳女演员两部作品，安洁莉卡电影中心在不久前安排了放映，一天两场，连续上映两周。
平均上座率不到30%。
注意，这里是纽约，这里是安洁莉卡电影中心，这里一直以来就是数不胜数艺术电影爱好者的聚集地。
然而，最新出品的艺术电影和独立电影依旧面临严峻挑战。
原因有三。
一来，电影中心全年无休，各式各样的电影陆续登场，老电影新电影、广为人知的电影籍籍无名的电影、来自世界各地不同国家地区的电影，如同一个宝藏，向所有人开放，人人都可以自由接触，没有任何限制，自然也就不存在蜂拥而至抢票的情况。
二来，DVD市场正在渐渐崛起，资深电影爱好者们可以自由地在影碟市场里徜徉，探索自己喜欢的电影，相对而言，电影中心安排上映的作品反而具有一定限制，毕竟，他们需要取得放映资格才行。
三来，人们普遍还是倾向于选择自己熟悉的电影，也就是经典佳作，只有一小部分资深影迷愿意尝试挑战“没有信息、没有简介、没有口碑”的新电影；一部全新艺术电影登场的时候，人们还是会观望一下。
归根结底，艺术电影独立电影的市场推广和营销，这依旧是一个正在探索的领域。
事实上，30%的平均上座率，这已经非常非常出色，“野蛮入侵”在戛纳得奖的消息还是扮演了重要角色。
蕾普利甚至在考虑，接下来是否应该再安排一轮放映，口碑传播发酵之后，应该还有影迷会感兴趣。
可想而知，安洁莉卡电影中心为“大象”安排的放映屏幕和场次已经堪称疯狂，蕾普利也考虑到了安森的话题性盒号召力，还有格斯-范-桑特在纽约资深影迷群体之中的口碑，最后做出一个大胆的举动。
然而，安排完毕之后，难免有些忐忑有些紧张——
毕竟，“大象”这部电影太特别，即使赢得金棕榈，也很难按照常理去判断。
值得注意的是，每年欧洲三大电影节最高奖项得主的作品，在安洁莉卡电影中心放映的上座率也有巨大落差，有些作品可能上座率低于10%，有些作品可能轻而易举突破50%，艺术电影之间的市场回馈差异往往更大。
“大象”？
无法预测。
蕾普利按照市场风向做出一系列计划和安排，但实话实说，她也心里没底：
一天六场，三块荧幕。
最后，平均上座率可能低于20%。
不过，这就是安洁莉卡电影中心的日常，蕾普利早就已经习惯了。
结果现在？
濒临售罄？“大象”？
一部今年推出的独立电影，居然能够在第一轮点映就门票售罄？
这样的情况，上一次出现是什么时候？
蕾普利居然想不起来，在她的任职阶段，这好像还是第一次。
难怪蕾普利失态。
刹那间，这颠覆了蕾普利的全部认知，尽管她知道“蝴蝶效应”正在热映，尽管她知道安森现在炙手可热，尽管她也知道“大象”是千呼万唤始出来的金棕榈，但眼前的盛况还是难以置信。
蕾普利脑海里第一个浮现的对标居然是——
“星球大战前传”的首映。
显然，正当好莱坞依旧在纠结争论安森这个花瓶是否具有市场号召力的时候，普罗大众正在用实际行动投票。
蕾普利不得不再次确认，“我们现在正在讨论的是‘大象’，对吧？濒临售罄？”
在得到干脆利落的肯定答复之后，蕾普利快速站立起来，前往前面的售票大厅。
熙熙攘攘，密密麻麻。
整个队伍井然有序，现场并不混乱，但人潮涌动。
蕾普利快速走向售票柜台，“‘大象’场次就要卖完了？”
安洁莉卡电影中心才刚刚开门不到三十分钟而已！
“对，白天三个放映厅的场次已经全部销售一空，现在就剩下晚上两个场次了，但出票速度飞快。”
蕾普利看向前面黑压压的人群，离开柜台进入人群，“请问一下，你们全部都是为了‘大象’前来的吗？”
一个两个三四五个，全部纷纷举手。
放眼望去，一片喧闹。
“今天不是说安森会前来映后吗？”人群里有人说道。
蕾普利吓了一跳，“不！没有！完全没有这件事！”
哈哈。
人群传来一片哄笑。
“玩笑，只是玩笑。”
“不过去年‘猫鼠游戏’真的有趣，完全没有想到。”
“我就是单纯好奇，安森为什么会选择这样一部电影。”
“对对对，我也是。”
“嘿，不要歧视花瓶，好吗？当年基努-里维斯在格斯-范-桑特的镜头里也呈现出一点点演技来着。”
调侃，吐槽，然后一片爆笑。
蕾普利现在有一些线索了。