上映第二周，“蝴蝶效应”周末票房仅仅下跌11%，以难以置信的次周跌幅延续电影上映以来的火热，周末三天交出三千九百万美元的票房数据，蝉联冠军！
“蝴蝶效应”首映周末交出一份出色的票房答卷，次周票房跌幅只要能够控制在30%就是一场胜利。
然而，现实呢？
不仅低于30%，而且拿出11%的惊人跌幅数据。
整个北美电影市场一片哗然！
这是继“圣诞精灵”上映第二周票房跌幅控制在20%以内之后，一个月内第二次有全美公映的电影完成如此壮举；而且两部电影全部来自新线影业。
刷刷刷！
新线影业一下站在风口浪尖之上，成为众矢之的。
没有对比，没有伤害。
看看“怒海争锋”就知道了，在首映周末票房远远低于预期的情况下，次周周末票房跌幅高达39.4%，仅仅交出一份一千五百万美元的票房数据——
情况，不妙。二十世纪福克斯已经彻底惊呆了。
在这一周周末票房排行榜上，“怒海争锋”依旧落后“圣诞精灵”，仅仅排列第五，两周累积票房还没有突破五千万美元，如此惨烈的数据绝对是人们没有预料到的。
此时就能够理解“蝴蝶效应”次周票房成绩的匪夷所思了，难怪整个好莱坞以及新闻媒体全部惊呆。
凭借逆天跌幅成绩，“蝴蝶效应”顶住“戴帽子的猫”的强有力冲击，以不到一百万美元的微弱优势蝉联冠军。
环球影业：……草。
“戴帽子的猫”在被寄予厚望的情况下遭遇史诗级口碑崩盘，媒体综评只有十九分，居然一个好评都没有，一击致命地把电影打入地狱，不得翻身。
而前期浩浩荡荡的宣传也没有能够吸引足够多观众。
即使撇开“蝴蝶效应”不说，电影首映周末三千八百万美元的票房相较于巨额制作成本来说也依旧是杯水车薪。
整个直接垮掉。
准确来说，甚至比“鬼影人”惨烈。
“鬼影人”也一样糟糕，媒体综评和影院评分一塌糊涂，观众并不喜欢这部作品，演员们也不足以挽回局面——
哈莉-贝瑞去年登顶奥斯卡影后，小金人诅咒还在继续。
一千九百万美元的首映周末票房也远远谈不上出色；但至少，电影投资成本只有区区四千万美元而已，华纳兄弟最后未必会亏损。
“戴帽子的猫”则是另外一个故事。
然而，有人在乎吗？
很少很少。
熙熙攘攘的目光，全部集中在“蝴蝶效应”的身上。
蝉联北美周末票房排行榜冠军已经是一项壮举，却依旧不是目光聚集的真正重磅，累积票房才是。
上映两周，“蝴蝶效应”累积票房……突破一亿美元。
轰，轰轰轰！
所以，这意味着什么？
“公主日记”、“蜘蛛侠”、“猫鼠游戏”、“蝴蝶效应”。
目前为止，安森职业生涯的北美公映作品票房全部破亿。
当年，汤姆-克鲁斯、威尔-史密斯正是依靠连续五部作品北美票房破亿的壮举跻身两千万俱乐部。
而现在，安森-伍德也做到了。
也许有人会说，“大象”呢？
一来，“大象”并没有在北美全面公映。
事实上，HBO根本没有准备让电影进行大范围公映，毕竟院线发行是HBO不擅长也不熟悉的领域。
二来，即使“大象”的票房前景百分之百无法破亿，这也不重要，因为“大象”登顶戛纳金棕榈奖。
换而言之，五连爆！
更重要的是，“蝴蝶效应”？
没有人预料到这部作品居然能够突破一亿美元门槛，一部投资区区一千万美元的作品完成如此壮举，其震撼效果丝毫不逊色于“蜘蛛侠”的北美六亿。
当初，“蝴蝶效应”四处碰壁，根本找不到电影公司愿意接手。
现在，却在安森手里点石成金，仅仅上映两周就已经为新线影业创造超过三千万美元的净收入。
如果这样，依旧拒绝承认安森是巨星，那就太愚蠢了。
即使是罗杰也没有掩饰意外，他猜测“蝴蝶效应”可能创造佳绩，却万万没有想到爆发出如此能量——
两周破亿？
疯了疯了，彻底疯了，“蝴蝶效应”顶住媒体差评的压迫和束缚，依靠安森的巨星光环彻底改写故事。
这一幕，格外熟悉。
一股惊涛骇浪，浩浩荡荡地在整个好莱坞扩散开来。
现在看来，不需要等待“暖暖内含光”，更不需要等待“与歌同行”，“蝴蝶效应”已经提前完成了任务。
经历今年夏天的意外事故之后，北美市场以最直接的方式给予回应，见证安森影响力的进一步扩散和深入，最后成就“蝴蝶效应”的票房全面爆发。
整个好莱坞陷入错愕和震惊之中，没有人预料到这一幕，但连续第二年，安森颠覆整个假期档市场，以摧枯拉朽的姿态彻底打乱格局，展现巨星光环。
1161 无缝衔接
“综艺”：叩叩，HBO，在吗？“大象”不准备放映吗？
原因，再直白不过。
“大象”，一开始只是作为HBO电视台播放的方案，但现在事情已经发生翻天覆地的变化，截然不同。
电影登顶金棕榈，在今年颁奖季具备一战之力；同时，依靠安森的名头，不少观众应该愿意买单——
一个花瓶，在一部具有实验性的艺术电影里表现如何？
“蝴蝶效应”的闪亮登场，首次让人们意识到安森的魅力，不仅仅只是花瓶而已，他确实能够表演。
那么，“大象”呢？
种种期待种种好奇之中，电影的市场前景已经截然不同。
所以，HBO怎么看？
HBO是有线电视台，他们不需要担心收视率成绩，因为他们的收入来源不是广告赞助，而是付费订阅；他们唯一需要在意的是订阅用户的满意度，一直坚持产出优质作品，就是可持续发展的正确方向。
简单来说，HBO不在乎“大象”是否赚钱。
更何况，退一步来说，“大象”制作成本只有三百万美元，对于拍摄“兄弟连”狂撒一亿美元的HBO来说，这样的小成本投资真的只是洒洒水而已。
至于奖项，HBO的战场在艾美奖，奥斯卡不是他们的领域，他们没有打算也不在乎颁奖季的状况。
戛纳电影节结束后，HBO一直没有表态“大象”是否准备在电影院上映，前期完全没有宣传风声。
然而，不少媒体和电影爱好者一直在盯着他们。
这不，“蝴蝶效应”票房大热，媒体再次按耐不住。
经历去年两部电影的井喷之后，今年安森一直在工作工作工作，始终没有作品登场，夏天的风采完全被约翰尼-德普抢走，仅仅能够从“蜘蛛侠2”的拍摄热潮和片场事故窥见安森在北美市场的影响力一角。
一直到现在。
在媒体看来，HBO着实不应该错过这样的机会。
对此，HBO表示赞同——
一直低调，一直安静，不声不响地抛出一枚重磅。
“大象”，即将在十二月二十六日点映，局限于独立艺术院线小范围点映。
嗡嗡嗡，嗡嗡嗡。
北美市场振臂欢呼！
终于！今年金棕榈终于即将和北美观众见面了！
并且，安森职业生涯首次揭开花瓶标签的作品即将揭开神秘面纱！
好事，这是好事！从任何一个角度来看都是好事！
在一片喧嚣的欢呼和派对声之中，围绕安森的话题还在持续输出。
然后，感恩节来了。
在美国，官方感恩节是十一月的最后一个周四，所以感恩节周末是周四到周日的一个四天长周末。
所以，一般来说，感恩节上映的作品往往会选择周三登场，配合假期，进行一个五天的长周末放映。
上个月万圣节也是一样。
今年，感恩节档期由迪士尼占据，喜剧巨星艾迪-墨菲领衔主演的“鬼屋”成为这个长周末的重头戏。
和前一周的“鬼影人”一样，“鬼屋”也准备剑走偏锋地攻略今年感恩节，这部制作成本高达一亿美元的惊悚悬疑喜剧瞄准了感恩节的家庭观众市场。
如此策略，毫无疑问是一次冒险，但考虑到去年“哈利-波特与阿兹卡班囚徒”那样的惊悚作品在感恩节假期不受影响地拿下票房佳绩，这给了各大电影公司信心。
而“蝴蝶效应”的成功，又进一步证实了如此理论。
迪士尼对艾迪-墨菲的票房号召力充满了信心——
这不是没有理由的。
过去十五年时间里，唯一一位能够和金-凯瑞抗衡的顶级喜剧巨星就是艾迪-墨菲，在感恩节这样阖家欢乐的节日里，艾迪-墨菲对家庭观众的吸引力毋庸置疑。
然而，正如今年完全打破常规的档期安排一样，感恩节的餐桌也稍稍显得不同，人人讨论的焦点赫然是：
“蝴蝶效应”。
此时，“蝴蝶效应”已经上映第三周，瞬间爆发的票房能量一股脑倾泻而出，按道理来说电影票房走势应该徐徐回落；但同时，这也意味着感兴趣的观众已经基本全部看过电影了，不用担心剧透。
于是。
感恩节的家庭餐桌里不可避免地出现“蝴蝶效应”的话题。
在北美，感恩节是一大家子聚集的节日，圣诞节则是自己小家团聚的节日，所以感恩节的食物消耗、交通堵塞、电视收视率等等都是全年最好时刻。
同时，也因为感恩节是一大家子全部齐聚一堂的时刻，家庭争吵冲突也是全年密集爆发的时刻——
工作如何？收入如何？结婚了吗？有交往对象了吗？准备要孩子吗？这都几岁了还在继续单身不怕孤独死吗？
吧啦吧啦。
正是因为如此，“蝴蝶效应”的“从头来过”完美适配感恩节餐桌的争执话题，有人想象自己能够回到过去改变生活，有人则争辩五个版本结局孰优孰劣。
有人倚老卖老地认为电影太幼稚，有人在那里科普正确的混沌理论，有人鄙夷电影局限于小情小爱的目光短浅，有人幻想自己利用日记本回到过去买股票发大财，有人迫不及待地剧透多个版本结局。
诸如此类等等。
正好，感恩节把一大家子里各式各样的怪人全部聚集在一起，种种观点和种种反应在“蝴蝶效应”这面镜子的倒影里展露无遗，成为不少家庭餐桌的热门话题。
估计新线影业自己也没有预料到，“蝴蝶效应”和感恩节的契合度如此之高，意外点燃节日氛围。
此时，如果没有观看过电影，那就显得落伍了——