对此，格莱美方面表示，目前一切照旧，他们正在排除万难积极配合，希望安森能够出席颁奖典礼；但同时，格莱美同样表示，归根结底是关于音乐的，颁奖典礼的真正核心还是音乐，对此他们和安森保持一致。
网友们哀嚎一片，几乎笃定安森即将缺席格莱美，在拥有无比辉煌的一年之后，安森全面缺席颁奖季。
也有一小部分声音表示，恰恰如此，证明安森的与众不同，当所有人的目光都放在颁奖季之上的时候，安森却选择了继续拍摄作品探索可能，这一份理智和清醒令人敬佩。
只是……“我是传奇”的困境是真是假、安森是否真的后悔、牺牲颁奖季的机会就为了这样一部灾难性的作品是否值得，这些纷纷议论完全停不下来，从如此角度看待安森的缺席，似乎就没有那么理智了。
沸沸扬扬的传闻短时间内依旧没有平息的迹象，甚至还在越演越烈。
正是在这样的混乱而紧绷的氛围里，第六十三届金球奖颁奖典礼如期举行。
2368 惊天冷门
在安森缺席的情况下，第六十三届金球奖拉开大幕。
从某种角度来说，好莱坞是正确的，没有人是不可取代的，即使安森缺席，演出也还是将继续下去；并且，今年金球奖颁奖典礼强势迎来收视回暖，创造七年最佳，证明观众总是能够找到全新看点的。
这次，则是好莱坞外国记者协会的一次大胆妙笔——
蒂娜-菲（Tina-Fey）和艾米-波勒（Amy-Poehler）。
两位喜剧演员是“周六夜现场”的固定班底，并且都有才女称号，她们不仅表演，而且自己担任编剧。
出色归出色，但她们从来不曾独挑大梁，更加不曾主持过大型颁奖典礼。一直到金球奖伸出橄榄枝。
和奥斯卡一样，今年金球奖也一直在为主持人发愁，这几乎就是一个烫手山芋，没有人愿意接手，但好莱坞外国记者协会还是稍稍大胆勇敢一些，他们向蒂娜-菲和艾米-波勒发出邀请，首次尝试螃蟹。
业内得知消息之后，尽管佩服金球奖的勇气，尽管赞赏两位演员的才华，但主流观点普遍认为这是一次灾难性的错误选择，仅仅只是在“周六夜现场”出演小品的经历不足以让她们肩负颁奖典礼的主持重任。
然而，在金球奖当晚，蒂娜-菲和艾米-波勒赢得满堂彩，妙语连珠、游刃有余，贯穿全场的笑话比比皆是，不仅出席嘉宾心满意足，而且电视机前的观众也给予正面回应，出色的收视率数字就是最好证明。
两位喜剧演员顶住难以想象的压力击打出自己职业生涯最重要的一记全垒打，此后，事情就再也不一样了。
2006年晚一些，蒂娜-菲离开“周六夜现场”自立门户，自编自导自演全新剧集“我为喜剧狂”，在艾美奖拿奖拿到手软，并且正式进入电影领域。
艾米-波勒稍稍晚一些，2008年离开，自编自演喜剧剧集“公园与游憩”，同样也成为一部经典广受好评。
金球奖结束后，两位演员炙手可热，呼吁她们主持奥斯卡的声音居高不下，不得不说好莱坞外国记者协会这一步险棋确实令人印象深刻，完全打破预期；当然，重点还是在于蒂娜和艾米牢牢把握住了机会。
收视率的狂飙，完全得益于两位主持人的精彩表现，但也不止如此，颁奖典礼本身也是精彩连连。
在电影部门，“断背山”毫无疑问成为最大赢家，囊括剧情类最佳电影、最佳导演、最佳剧本和最佳原创配乐四座奖杯，笑傲群雄。
好莱坞外国记者协会以一手高超的“分蛋糕”技巧屹立于林，年年的奖项归属都是四平八稳一碗水端平，但今年难得一见地，所有赞誉所有焦点全部聚集在“断背山”身上，继威尼斯金狮奖之后，进一步将这部作品推向巅峰。
在最佳导演的竞争里，李安击败雄心壮志的乔治-克鲁尼，摘下最重要的一座奖项，可谓是分水岭；而最佳剧本则算是一个不大不小的冷门，因为“撞车”被屡屡提及，加上金球奖分蛋糕的一贯态度，没有人预料到“断背山”的横扫。
一路强势、一路好评，“断背山”剑指奥斯卡，这部制作成本只有区区一千四百万美元的独立小成本制作，杰克-吉伦哈尔接下这个项目的时候甚至被业内人士吐槽为“亲手毁掉自己的职业生涯”，无人在意、无人关心，却在颁奖季里依靠无与伦比的质量、隽永绵长的后劲杀出重围，成为颁奖季头号种子。
不过，“横扫”也不完全准确，至少在演员部门就全部失手。
剧情类最佳男主角，由菲利普-塞默-霍夫曼（Philip-Seymour-Hoffman）凭借“卡波特”的精彩表现摘下；而剧情类最佳女主角，则归属“穿越美国”里的菲丽西提-霍夫曼（Felicity-Huffman）最终胜出。
最佳女配角，在“不朽的园丁”里表现亮眼的蕾切尔-薇姿（Rachel-Weisz）脱颖而出；最佳男配角，乔治-克鲁尼依靠“辛瑞那”笑到最后，尽管自编自导自演的“晚安，好运”空手而归，但乔治依旧是今年颁奖季里的最大看点。
所以，如果因为“断背山”囊括四奖就认为金球奖洗心革面，那还是太天真了。
“断背山”四位主要演员希斯-莱杰、杰克-吉伦哈尔、米歇尔-威廉姆斯、安妮-海瑟薇全部都备受好评，除了最佳女主角部门之外，他们全部都具有一博之力，但好莱坞外国记者协会还是展现了自己分蛋糕的技术，演员部门的四个奖项的级别给了四位演员，依旧维持巧妙的平衡，令人挑不出刺来。
并且，这还不是全部。
音乐喜剧类部门看点多多，毫不逊色剧情类部门，甚至某种程度上，更加精彩——
尽管金球奖精彩非凡，尽管蒂娜-菲和艾米-波勒横空出世，尽管安森缺席也没有改变金球奖的光彩，但兜兜转转的最后还是没有能够摆脱安森的阴影。
音乐喜剧类最佳男主角，安森-伍德，“与歌同行”。
音乐喜剧类最佳女主角，瑞茜-威瑟斯彭，“与歌同行”。
掌声，雷鸣！
自“猫鼠游戏”首次为安森赢得金球奖提名以来，又接着连续两年收获演技双提名，安森已经在金球奖赢得一席之地，然而迟迟没有开花结果，好莱坞外国记者协会也被业内人士吐槽鸡贼，屡屡利用安森吸引流量——
提名，只是一个诱饵罢了。
今年，果不其然、万众瞩目，安森终于迎来突破，凭借“与歌同行”完成华丽转身，首次拿下金球奖。
当然，瑞茜一样可喜可贺，当初两个人联手演出“与歌同行”遭遇群嘲的画面依旧历历在目，如今却已经彻底变天，瑞茜终于摆脱花瓶标签，职业生涯迎来全新突破；但安森依旧是焦点，独一无二的焦点。
继戛纳之后，又拿下金球奖，安森的华丽转身还没有结束，堂堂正正地剑指奥斯卡。
对于乔治-克鲁尼来说，不是好消息。
菲利普-塞默-霍夫曼半路杀出已经够憋屈了，现在还要加上一个安森，乔治冲击职业生涯首座小金人的征程遭遇连续狙击，还有虎视眈眈的“断背山”在侧，接下来颁奖季的格局和走向顿时变得妙趣横生起来。
不管是否愿意，“乔治-克鲁尼VS安森-伍德”的强强对决已经成为今年颁奖季的最大看点。
更何况，乔治身兼制片导演编剧演员四职，“晚安，好运”依旧具有掀翻“断背山”的能力，但安森同样毫不逊色，因为第六十三届金球奖的最大冷门就掌握在他的手里。
2369 巨大秘密
“宿醉”，音乐喜剧类最佳影片——
集体震惊，全场宕机，比弗利山希尔顿酒店在奖项揭晓的那一刻，空气突然安静，彻底丧失反应能力。
冷门！绝对冷门！惊天冷门！
一个足以让整个好莱坞全部倒吸一口凉气的骇人冷门，一个足以让什么“断背山”、什么乔治-克鲁尼、什么蒂娜-菲和艾米-波勒全部黯然失色的巨大冷门，就那么轻飘飘地、随随便便地往外一丢。
然后，砰！
天崩地裂。
的确，金球奖喜欢分蛋糕也喜欢冷门；的确，音乐喜剧类的竞争常常被吐槽被诟病如同儿戏一般。
但如此级别的意外，一时半会记忆里居然完全想不起来以前是否发生过，好莱坞外国记者协会这次是不是彻底玩脱了？
一来，“宿醉”是喜剧，而且不是英式喜剧、黑色幽默、讽刺喜剧等等，这就是一部纯正的爆米花作品。
众所皆知，爆米花应该和颁奖季没有一点关系才对，尽管颁奖季还是无法离开票房，但不包括爆米花，在学院眼里，爆米花和艺术没有任何联系，甚至是鄙夷乃至于排斥的。
而且，还是一部屎尿屁的低俗喜剧！
二来，撇开“宿醉”不说，仔细看看今年音乐喜剧类最佳电影的提名名单，“傲慢与偏见”、“鱿鱼和鲸”、“亨德逊夫人敬献”、“与歌同行”。
清一色高质量高水平，四部作品全部有希望杀入奥斯卡最后提名阶段，哪怕在金球奖上被划分到音乐喜剧类别，但他们也是今年颁奖季的领先集团；在此次金球奖的提名名单里也不止一项提名而已。
提名名单出来之后，赞誉如潮，音乐喜剧部门难得一见地收获诸多肯定，业内人士更是纷纷表示，四部作品谁胜出都不意外，相对而言稍稍看好“与歌同行”些许，但优势有限，其他作品得奖也绝对不是冷门。
至于“宿醉”？
更像是一场闹剧一次炒作，百分之百是为了流量和话题安插进来的，提名已经荒唐至极，没有必要过多讨论。
甚至于还有传言，“宿醉”的提名纯粹就是好莱坞外国记者协会讨好安森的举动——
在夏天暑期档，大型电影公司联手坑了安森一把，但安森没有萎靡不振，反而一飞冲天，随后华纳兄弟的一系列决策更是证实安森好莱坞第一人的宝座，好莱坞外国记者协会以一个提名的方式为安森伸张冤屈打抱不平。
反正，什么说法都有，更难听的也有。
但名利场嘛，没有必要那么认真，区区一个提名而已，人们普遍认为，好莱坞外国记者协会想要继续讨好安森的话，嘉奖“与歌同行”就好，颁奖典礼基本没有“宿醉”什么事儿了。
这是好莱坞普遍共识。
正是在如此情况下，“宿醉”赢得音乐喜剧类最佳电影，爆出惊天冷门，击败包括“与歌同行”在内的四位强敌，整个好莱坞短暂地陷入沉默。
万籁俱静，鸦雀无声。
就连托德-菲利普斯自己也是云里雾里不知所措，懵懵懂懂地上台，如同迷路的孩子般，不知所措。
然而，事情就这样发生了——
克里斯-埃文斯、塞斯-罗根、布拉德-兰弗洛、伊娃-格林簇拥托德-菲利普斯迎接金球奖欢快大笑的照片成为各大媒体头版头条，以刷屏的姿态横扫千军，摧枯拉朽地抢走这一届金球奖的全部焦点。
不管是大获全胜的“断背山”，还是黯然失色的乔治-克鲁尼，他们都沦为配角，终究没有能够抢走焦点。
而安森-伍德，尽管不在场，但角角落落、里里外外全部都在讨论他。
以演员身份迎来首座金球奖奖杯，又以制片人身份爆出惊天冷门，更难能可贵的是，“宿醉”的主要卡司全部直上青云，事业迎来全新曙光，如果再加上此前的“蝴蝶效应”，希斯-莱杰和瑞秋-麦克亚当斯也双双完成突破，好莱坞又增添另外一个关于安森的传说——
点金神手之外，慧眼识珠的“伯乐”名号也不胫而走。
好莱坞正在越来越相信安森作为制片人的眼光，对于剧本、对于演员、对于导演，一直拥有敏锐嗅觉，任何一个项目只要能够吸引安森的兴趣，那就相当于确保了成功。
一夜之间，创新艺术家站在风口浪尖之上，但这次不是因为他们作为业内龙头，而是因为埃德加。
大大小小的项目如同雪片般飞来，一个个都希望安森能够亲眼过目。
甚至有人愿意支付酬劳，不需要安森接下项目，只需要安森指点迷津一番就好，如同先知又如同神明，那些项目排队等待安森的翻阅——
好比开光。
埃德加也没有忍住开起玩笑，安森根本不需要继续演戏，坐在家里看剧本就能够收钱，赚得盆满钵盈，一两周应该就可以在洛杉矶买套房了。
当然，埃德加不是唯一一个，好莱坞种种段子不绝于耳，吐槽也好、羡慕也罢，但摆在眼前的事实就是如此，一大部分制作人和演员以一种近乎崇拜的姿态盲目相信安森，只要安森在，就没有什么事情不能解决。
正是在这股浪潮里，围绕“我是传奇”的种种传闻暂时消停了下来。
尽管剧组的问题依旧摆在那里，其中不乏事实，但威廉-莫里斯也好、其他竞争对手也罢，他们都意识到通过舆论形成心理压力破坏剧组节奏的策略已经宣告破产，继续折腾下去也无法撼动安森的号召力。
没有必要继续白费心思。
一个不是问题的问题，就这样悄然消失。
一小部分有心人注意到，在这股热浪里，安森凭借“与歌同行”首次摘下金球奖的新闻好像也没有什么波澜了。
最开始，他们只是半开玩笑地调侃，但渐渐地，其中少数几个人发现一个盲点——
如果安森首次摘下金球奖不是新闻，那是否意味着未来有一天，安森摘下奥斯卡也同样不算新闻？
换而言之，安森已经不需要金球奖或奥斯卡的肯定来确立自己的业内地位，甚至就连票房的意义都在被削弱，看看那些盲目崇拜安森的人们，好莱坞对于成功、对于权威的定义居然不再适用安森了。
难道，这就是安森在追求的吗？正如片酬采用票房分红形式一样，打破好莱坞的传统框架，走出一条全新道路？
一个小小的念头而已，却足以让每个人心惊。
即使是这一小部分人也不敢百分之百确定，忍不住怀疑自己的判断，乖乖闭嘴，不敢轻易发出声音。
这才是第六十三届金球奖的真正重磅。
2370 红色药丸
又是一年金球奖落幕，喧嚣、热闹、衣香鬓影，几家欢喜几家愁，颁奖季过半，今年的形势已经渐渐明朗。
尽管安森不在场，但话里话外、觥筹交错之间依旧三句不离安森，即使是颁奖典礼结束后的派对也不例外，本来以为安森缺席终于能够让其他人得到更多瞩目，却没有想到安森依旧是当晚的主角。
一直以来，好莱坞坚信，没有人是不可取代的，在金球奖奥斯卡面前、在颁奖季名利场这个庞然大物面前，所有人都只是整个繁荣行业里的一份子，被困在光怪陆离的规矩和枷锁里，人人都一样。
然而现在，安森……似乎好像可能大概也许仿佛正在挣脱束缚，成为一个行业无法规戒的独特存在。
那么，问题来了，这是事实，还是一种错觉？资本允许不受自己掌控的事情发生吗？去年颁奖季开始造神，今年颁奖季不是应该真正位列神位，但安森为什么不按常理出牌偏离轨道，这样真的没问题吗？
还有，对于破坏游戏规则的错误，系统应该怎么做，难道不应该清除抹杀吗？
继暑期档的“宿醉”之后，这是好莱坞第二次意识到这个问题，不再只是表面的意气之争，而是真正撼动好莱坞基础的本质冲击，所以，这是偶然事件，还是颠覆的开端？他们应该集中力量掐灭错误吗？
外行人看热闹，内行人看门道。
普通人只是看到了安森又一次创造历史，终于在颁奖季打开一扇窗口，接下来奥斯卡可以纳入日程范围，“安森-伍德VS乔治-克鲁尼”的对决，在金球奖之上不分轩轾各有胜负，后续还有更多精彩。
然而，真正的高层、真正站在金字塔顶尖的一小撮人却看到了安森撬动整个行业的力量，事情没有那么简单。
一直以来，好莱坞始终相信奥斯卡和暑期档票房冠军是好莱坞的终极追求，但如果这些规则全部被打破了呢？
那么，应该怎么办？