当然了，宁卫民也清楚，要想最终达成这个目标，还有很长的路途要走。
而且除了需要每一年都连续不断的推出好作品之外，为了实现这一点，花费不菲的资金，提前积累资源也很重要。
这不仅仅是指要招揽出色的艺人和导演，网络行业里优秀的技术人才，也意味着要收购各种经典影视作品和音乐作品的版权，甚至是文学和漫画作品的版权。
像好莱坞每年拍摄的影视作品中，有很大一部分都是脱胎于小说的剧本。
其中更不乏像《哈利波特》系列，和《指环王》系列这样的大制作经典电影。
而取材于漫威的超级英雄电影，以及日本人喜欢根据漫画，甚至是根据电子游戏改编的影视作品，都是未来屡见不鲜的现象。
毕竟未来是网络时代，也是大IP的年代，这些无形的文化资产，不但本身就能创造出惊人的经济效益，而且也会是文艺作品搞再创作的资源。
像有些好莱坞公司在购买剧本方面，甚至每年都有营收百分之十左右的固定支出。
好莱坞的“七大”无不建立了专属于自己的剧本库，然后再把这部分费用，均摊在每一部电影的制作成本里。
甚至就连雾制片厂自己，本身也是建立在松本清张所有作品授权的基础之上。
那么具有长远眼光的宁卫民，自然就懂得提前下手，就像当初在法国购买片库一样，他也愿意花费一些金钱作为待见，尽可能帮助自己的老婆先在日本积攒一些含金量较高的文化资源。
比如说他盯上的首要目标，就是这一年，日本文坛最耀眼的明星，引发了文学热潮的村上春树。
村上春树自二十九岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖。
1988年，其生涯的第五部作品《挪威的森林》上市即畅销，让其名声鹊起，成为了真正名作家。
目前为止，在全日本销量已经突破三百万册。
而且宁卫民还知道，这部作品还只是刚刚开始，未来《挪威的森林》还会从畅销小说变成长销小说，而且会相继被各个国家改编成电影上映。
甚至自此之后，村上春树的每部作品几乎都畅销不衰，以至于影响了东亚一大批的文艺青年、作家。
尤其村上春树其实是个坚定的反战人士。
他不像大多数日本人那样，不愿面对二战时日本人造成的罪孽，甚至因为自己父亲参加过对华作战，他觉得自己都不配吃华夏的食物，并且多次公开表示以父亲当年的罪过为耻辱。
这样的三观和立场同样让宁卫民新生好感，因此10月下旬，宁卫民便与之开始接触。
不但代表雾制片厂提出想把《挪威的森林》搬上荧幕的诉求，要求买断这部小说的影视化拍摄权。
而且宁卫民还以自己的华人身份和惠文堂书店老板的身份，提出想购买这部作品的华夏版权，准备把小说翻译成汉语在华夏内地销售。
果不其然，村上春树对于主动登门拜访的宁卫民表现出了极大的耐心和善意。
原本按照日本行规，像《挪威的森林》这样热卖的小说作品，拍摄权要价五千万円也不能说过分，而小说版权则是以印数乘以定价再乘以6%或7%来计算的。
但当时，由于共和国尚未加入《世界版权公约》，对于华夏内地销售情况无法掌握，村上春树本应该按照日本的版权提出诉求，这样的话，总价要个八九千万円都是应当的。
结果村上春树恰恰因为宁卫民是华夏人，而且考虑到宁卫民在华夏印刷他的小说还得聘请专人翻译，华夏内地又是第三世界，消费水平不高。
于是更看重自己的作品有多少影响力的他主动就给宁卫民打了个狠折。
开价五千万円，就把这部热销作品的拍摄权和中文版小说发行权交给宁卫民。
这样的厚道可是把宁卫民给乐坏了。
于是他也投桃报李，说既然村上桑如此的有诚意，那么他决定扩大合作范围，干脆，让村上春树把已经完稿的五部作品都交给他，然后商量一个打包价。
就这样，最终双方以一亿一千万円的价格成交，宁卫民买断了目前村上春树的所有作品的影视化拍摄权和中文小说的发行权。
至于日后，那还用说嘛。
鉴于双方愉快的基础，这次的合作想来也仅是个开始。
村上春树只要有了新作品，一定还会优先考虑与宁卫民继续合作下去的。
除了文学作品，还有漫画作品，除了为雾制片厂奔忙，宁卫民也没忘了本土的乡亲们。
1986年开始连载的漫画《樱桃小丸子》，改编的动画版于1988年制作完成，10月份开始在TBS电视台播放，宁卫民看到了才记起这是一部在内地很讨喜的作品。
于是算是近水楼台先得月，通过TBS的关系和动画公司以及漫画社取得了联系。
然后在其配合下，以共和国尚未加入《世界版权公约》为由，仅以四千万円就买断了这部动画片和漫画在华夏内地的一切权益，包括商业应用。
不得不说，这是以势压人，用TBS占了新人作者的一个大便宜。
第1530章 推荐
较为顺利的以低价买断了《樱桃小丸子》华语版权后，宁卫民受到了极大的激励。
他忽然意识到了自己长期以来好像有点一叶障目。
或许是因为太专心帮助松本庆子打理制片厂和事务所了，他有点过分聚焦于眼前的娱乐市场赚钱的大头——影视剧和音乐方面了。
却恰恰忽视了日本动漫的IP优势。
二次元产业未来可是极具成长性，能扩充成谷子经济的，其实是比真人电影片库和音乐版权更好的文化资源。
从长远来看，对比真人影视剧，动漫作品在商业方面的可操作性无疑更广泛，所能创造的经济价值更大。
尤其日本这方面目前是遥遥领先走在亚洲前列的，而且已经诞生了许多的大IP。
因此宁卫民立刻有了新的想法，开始积极多方寻找联系方式，先后以雾制片厂和惠文堂书店的名义，和那些拥有知名动漫IP的公司和作者接触，谈版权交易。
根本都不用多想，宁卫民的首选目标肯定是《七龙珠》、《圣斗士星矢》、《哆啦A梦》、《北斗神拳》、《城市猎人》和《孔雀王》这样的超级大IP。
上辈子已经证明了，这些动漫作品在国内都能火。
根本一点风险没有，谁都会这么选择。
但问题是，这些作者都是成名的老鸟了。
他们的作品别说动画版本了，甚至都已经推出丰富多样的周边产品了。
不但早就从版权中挣到了大钱，而且还专门组建了自己的经纪公司。
手底下养了好些人，专门代他们来维护版权利益以及处理相关的法务问题。
另外这种事儿也不是作者本人答应就行了，往往还需要出版社的同意。
因为像集英社、小学馆、讲谈社这样的出版公司，他们在出版之初，就拿到了许多作品的全球发行权和改编权。
说白了，这些早已经成名的漫画家和1986年才靠着《樱桃小丸子》入行的新人作者三浦美纪完全就是两码事。
宁卫民要谈版权交易，连这些作者的面都见不着，只能和他们的公司去打交道。
不想让中间商赚差价，那是不可能的。
那自不用说，这些拦路的“婆婆们”最在乎实际利益，在商言商。
办事的又都是专业人士，版权意识极强，那是一点都不好糊弄的。
宁卫民和他们去谈什么两国文化交流的意义，大陆内地娱乐市场消费能力很有限，以及华夏没有版权保护的现状，现在《七龙珠》和《哆啦A梦》就已经有盗版读物在内地售卖了……这些话题统统都没用，人家根本就不在乎。
都别说价格上，人家不可能给他什么优惠了。
哪怕一部电影的拍摄权，人家开口动辄也是以亿来计算的。
关键是谁都不傻，有脑子的人当然懂得细水长流更好。
这些拦路虎，压根就不答应宁卫民一口价买断版权用于华夏内地的要求。
只肯以十年，十五年为一个时间周期，把版权出租给宁卫民。
怎么说呢？
现在是日本经济最好的时候，这些拿着知名作品版权的人对于财富的胃口都大得惊人。
即使交易谈不成，对这些公司也不算什么，反正酒香不怕巷子深，而且这种商品也算是别无分号，只此一家。
所以这就没法谈了，宁卫民可不愿意以后源源不断的用华夏的财富供养几个日本公司，他是来收割日本的，可不是送上门让日本戏血的，这有违他的初衷啊。
于是他只能道了声打扰，告辞离去。
没想到，他这种做法反而还让他遭遇了鄙视，让有些谈判对象的神情上带出了不满的。
大概觉得既然宁卫民出不起价，就不该来打扰他们，白白浪费他们的时间和一杯接待的咖啡吧。
其实哪儿是像他们想的那样啊，宁卫民可不是出不起钱的主儿。
他只是觉得上赶着不是买卖，现在买自己太亏了。
或许也只有等到日本经济泡沫破裂的时候再来重谈，到时候才有可能拿到较好的条件。
反正老话说，心急吃不了热豆腐，那就慢慢等着呗。
当然，在这些一线的漫画家里，也不是所有人都这么拿大。
《城市猎人》的作者北条司就和其他人不大一样。
因为这家伙是松本庆子的忠实影迷，雾制片厂的名头还是对他有些作用的。
实际上宁卫民在和北条司的经纪公司面谈被回绝后，第二天就出现了一丝转机。
北条司经纪公司有人又打电话给他，说北条司得知宁卫民代表雾制片厂来谈版权交易很高兴。
有关版权交易时效性，以及价格方面，北条司本人都有意做出一些让步，具体条款可以当面再谈。
不过北条司也有自己的条件，那就是要求雾制片厂能够把他的作品《猫眼三姐妹》先搬上银幕，而且一定要让松本庆子出演三姐妹里的大姐才行。
不为别的，因为北条司就是以松本庆子为原型创造的这个人物。
另外，北条司还希望自己可以出任这部电影的道具服装特别顾问，他要求戏服都由他来选定。
而且还愿意跟组拍摄，以便在拍摄现场随时为松本庆子回答有关这部作品的一切问题。
不得不说，这家伙拿出的诚意是十足的，甚至有点上赶着的意思。
可问题是这些条件背后的动机却让宁卫民存疑。
出于一个男人的自觉，他觉着这个北条司好像对于和松本庆子见面，加入剧组的事，太热切了些。
而且《城市猎人》虽然故事不错，可这本漫画也存在太多不能在内地发行的东西，必须动动阉割手术，搞出洁本来，才能和读者见面。
那想想看吧，能设计出那么多成人向剧情，那么多黄段子和各色美女的作者，这北条司是个什么人？
这家伙要不是个资深的色胚才怪呢。
于是宁卫民根本就没考虑过答应，只以松本庆子正在待产，并且产后还要恢复，根本就不可能出演动作电影为由拒绝了这件事。
这就是有个漂亮老婆的副作用了，总是会有各种各样的动机不良之徒惦记钻空子，像苍蝇一样的缠上你。
不过话说回来了，即便如此，宁卫民也并非一无所获。
除了他这个人在交际上还是比较有办法的，总能随时随地交到朋友之外，
更主要是因为日本动漫行业的从业者太多了，有点僧多粥少的意思。
作品爆火的成名作者当然可以凭借着各种版税和稿费收钱收到手软了。
但这种人毕竟是业内顶尖的少数，总共也没几个人。
像那些只有一部作品受到好评的，或是刚刚有点知名度，没有完全证明自己具有商业价值的漫画作者才是这个行业的中坚砥柱。
而这些人大多数还过着不算富裕，甚至是紧巴日子。
尤其是家庭环境使然，像《樱桃小丸子》作者那样，出生于一个卖蔬果家庭里的穷人家孩子有的是。
即使作品开始热卖了，但因为是自己的第一部作品，所拿到的报酬也要少的多。
否则，也就不会以那么便宜的价格就卖给宁卫民了。