而其“花片”代表作品，京城玉器厂尚存有刚刚完成的高翠《龙凤呈祥》和《天女散花》。
这两件作品料质都是少见的“美玉高材”。
堪比他1979年为国庆献礼制作的《群仙贺寿图》。
要知道，那件作品可是获得国家珍品称号，被永久收藏的。
至于最后一位何荣，他自幼专攻圆琢人物。以佛像作品为主，兼涉猎器皿、鸟兽。
京城玉器厂里留存有他的作品珊瑚《飞佛》，白玉《飞天》、《仿唐佛》，都是有一定境界的佛造像。
而他的仕女人物强调高洁雍容的情气。
六厘米的珊瑚作品《十三妹》，是小料大作的典范，取得了因材施艺的极致效果。
总而言之，这些佳品，就只有“东方瑰宝”四字可以形容啊。
那都是登峰造极水准的造物，是供业内人士顶礼膜拜的圣物，已经没有什么可能被后人超越了。
不为别的，就因为现代社会干扰太多，没人能够再穷其一生的精力，如此专心、精心、心无旁骛的追求艺术。
所以日后的所谓“大师”跟他们这些东西一比，那就是个渣儿啊。
哪怕是江念芸这样算是见过大世面的主儿，对这些超乎人所能想象的杰作，也看得心旷神怡，激动不已。
但说实话，即便这些也不过是两家玉器厂库存的一小部分。
更多的是那些参与了评选的获奖作品。
像京城玉器厂的玛瑙俏色《和合福寿》、珊瑚《宝莲灯》、珊瑚《反弹琵琶伎乐天》、青白玉《番作炉》、珊瑚《花卉瓶》、翡翠俏色《秋景瓶》、玛瑙俏色《喜上眉梢》、岫玉俏色《仙鹤》、《凤凰牡丹》、玛瑙《龙凤如意》、平素《千古一樽》、翡翠《五福同喜》、青金石动物《万象更新》、翡翠花卉瓶《田园声色》、玛瑙俏色《无量寿佛》、玛瑙花卉《梅兰竹菊》、玛瑙俏色《海市蜃楼》等等。
还有碧玉《雉鸡》、《荷花翠鸟》、岫玉《黄鸡》、《孔雀》、《丹凤朝阳》、翡翠《松鹤》、《鹭鸶卧莲》、《三秋瓶》，玛瑙《龙盘》、《虾盘》、《蟹盘》等等……数不胜数。
这些照样是难得一见，出神入化的奇珍异宝，随便拿出哪一件，都够进世界级博物馆陈列的。
所以说这就赶上点儿了。
江念芸和宁卫民才逮着这么个千载难逢的大空子钻。
别忘了，即便是玉器厂从头几年开始已经可以自己售卖商品了。
但来参观的老外买走的基本也都是小件儿，大件儿几乎全留在厂里没动窝呢。
而在原先的历史中，这些东西，除了一小部分后来送去海外拍卖，被外国人抄了底。
其他的就是最终搁置几十年，最后被收进国家博物馆的命。
至于这些在职的，最后一批有真本事的工匠们，也很快就到退休年龄了。
那么如此高水平的创作，很快就不会再有了。
所以这真是实实在在的末班车。
眼下就是绝无仅有的收购良机。
关键是价格还便宜，真是历史大底啊。
江念芸一问工作人员，两件高翠“花片”《龙凤呈祥》、《天女散花》竟然只卖一万五千块。
如此低廉的定价，让她都不敢相信，在港城，这顶多也就买个好点的镯子而已。
这么个大宝库里，买着一件儿就能顶外面十件百件的，这不跟捡钱一样吗？
得，也甭废话了！
老太太果断拍板，决定就按宁卫民的主意办。
买！
第1506章 不怕贵
一个成功的商人，除了要有独到的眼光，聪慧的头脑，更要有抓住机遇的勇气，否则就不能成事。
宁卫民显然就是这么一个人，而且他比大部分的商人更具雄厚的财力。
也正是因为财力，给他的胆气托了底，所以1988年8月在京城发生的这次抢购风潮简直成了他肆意妄为的游乐场。
一方面，他把自己的服装、酒水、邮票这些东西尽量往市场上倾销，用高价获取高昂的利润。
另一方面，他则直勾勾的盯准了那些极具升值潜力的珍宝，在乱中抄底。
在即将进入市场价格放开的前夕，专门对这些东西展开了清仓式的扫货。
为此，他甚至觉得殷悦、张士慧和罗广亮卖东西的速度太慢，赶不上趟儿。
因而又专门从日本调拨过来了一笔十亿円款子来用。
款子是从雾制片厂的账户打到国内的京城的松本事务所分部的，需要几天时间。
但宁卫民可以先从皮尔卡顿公司支取一部分，算是企业借款。
而且尽管这笔款子对于宁卫民的海外财富来说只是九牛一毛，但换算成人民币已经是很了不得的天文数字了——三千万！
这还是官价，如果不着急，私下里兑换，能换出六千万人民币来。
这个年代的共和国，谁拥有这么庞大的财富，那购买力就相当于在海外直接放大十几倍，几十倍啊。
不用说，手握重金的宁卫民自然是想怎么挥霍都可以怎么挥霍的了。
所以他还不光陪着江念芸去京城玉器厂大买特买，他还把抄底的目标广泛投向了京城其他家，同样具有大量库存宝物的工美行业的特艺工厂。
要知道，京城手艺人过去集中居住地就在南城重文区，因此后来国家成立的工艺品厂也主要集中在这里。
实际上，除了玉器厂之外，什么象牙厂、宫灯厂、证章厂、骨雕厂、木刻厂、料器厂、雕漆厂、花丝镶嵌厂、珍艺花丝厂……等等，也都在重文区呢。
这些厂子的情况大致都差不多，照样是好玩意成堆啊。
尤其是苦日子过久了，现在又原材料飞涨，都巴不得能把压库的东西卖出去一些，解决一下实际困难，顺带给职工们改善改善生活处境呢。
而且这里也有不少和宁卫民有过良好的合作的厂子，有的厂子甚至是和宁卫民已经建立了长期合作关系，信任度那自然是杠杠的。
见他来买东西，各个工厂可都把他当成了救苦救难的观音菩萨啊。
压根就没人怀疑他是来趁火打劫的，就是个来捡便宜的市侩之徒。
厂家们无不欢迎之至，感激涕零，所以必须得打折啊。
九折都不行，不够意思，起码也得八折。
至于货色水准怎么样？
这还用说嘛。
京城的工艺品，技艺传承始于宫廷御用造办处，明清时期就从全国募集优秀的工匠。
建国后，工美行业改由政府扶持帮助，继续优化整合人才和技艺。
所以有一个算一个，几乎所有京城工美行业的工厂最后都变成了能给国家创汇的国营厂，哪个厂子都曾经辉煌过，他们生产的好东西自然多了去了。
而且每个厂都有自己名师，专属自己的绝活，不少厂子都因为政治任务给国家长过脸面，更是当年出口创汇的主要来源。
比如说，这象牙雕刻厂就曾有一知名工匠崔华轩，以玲珑剔透的镂空技法闻名。
他的代表作是象牙球。
其镂空琢花、分层转动等技法，曾一度被外国人视为华夏雕刻巅峰的绝技，早在民国时期就已广受外国人的关注和称赞。
象牙球精妙在于难以想象的雕工，凡十三层，每层皆刻细致花草，且皆浑圆能转动自如。
其心思之缜密、雕刻之奇妙，直是匪夷所思。
还有仕女人物作品，也是京城象牙雕刻最具代表性的产品。
突出特点是题材广泛，造型生动，形象刻划精细，服饰华美，衣纹潇洒，舞带翻转折叠富于变化。
京城曾有一位牙雕名匠王彬，尤擅于此。
他遗留的作品如《天女散花》、《嫦娥奔月》、《木兰从军》、《红楼梦》、《西厢记》等。
或以单体人物出现，或以群体人物与古建筑物、屋内陈设相映衬。
成为有背景、有情节的立体画。
京城象牙雕刻还有一个特别独特，别处没有的题材品种——老人题材。?
这是由于作品中的人物大都有胡须，而得名。
和仕女题材一样，老人题材常借“景”表现完整的故事。
如描写文人集会的《西园雅集》、《兰亭修禊》、《十八学士》，描写隐士的《深山采药》、《松下抚琴》等。
同样出自王彬之手的《四爱》，就是通过王羲之爱鹅、陶渊明爱菊、苏东坡爱砚、王茂叔爱莲，表现古代文人的风雅气度的。
像这样的作品，即便不算名家手艺的加成，光论材料费也不便宜呢。
哪怕以现代社会禁止象牙交易的行情下，光原材料象牙的官方合法回购价，也在两千一百美金一公斤。
所以这么来看，象牙雕刻厂一件牙雕人物，要个五六千的一点不贵。
一个大型牙雕，几乎用的一整只的象牙，要个三万八还能说什么呢？
这么便宜，那必须谢谢人家讲交情，给面子才是啊。
必须得请客，对不对？
这还只是象牙雕刻厂的东西。
要论原材料的珍贵和技艺的高超，京城独有的金工绝活，花丝镶嵌厂可一点不比它差。
像这花丝镶嵌厂，也曾有一个同行誉为“花丝王”的名匠张聚伍。
其人在前清时期就已成名。
除了所制作的花丝镶嵌《宝花篮》和《七宝转心壶》曾在巴黎国际博览会展出获得好评，在清帝宣统大婚盛礼之前，他还因被传入宫中为正宫娘娘做首饰而名噪一时。
而其留在花丝镶嵌厂只有不多的几件遗作。
其中最令人赞叹的叫做《金玉九龙壁》，是厂里压箱子底儿的东西。
作品长809厘米?宽120厘米，高235.5厘米，依北海公园内琉璃九龙壁缩仿而成。
壁顶上约1厘米的主脊上錾有86组斗拱，共7588个面，全部用手工锉制拼接制作。
每个直径约3毫米的252个瓦当上精刻着游龙。
整件作品用黄金15.3千克、白银2.6千克、珠宝翠钻达1382粒。
此外，还有一个银花丝镶嵌的摆件——《天坛祈年殿》。
该作品以古建筑天坛为蓝本，按1∶20比例缩小，耗用31.5万克白银。
而且当年用了六个多月，张聚伍才完成的，也是极耗心血一件作品。
因宁卫民求购心切，这两件绝世名作，花丝镶嵌厂最终同意以整整四百万元的价格打包卖给了他。
谁让宁卫民早先花了三百万人民币，给了花丝镶嵌厂一个订制纯金“太虚幻境”的大活儿呢，就那一个活儿就把整个厂子的经济状况给盘活了。
人家厂长这就是投桃报李，对着景儿了，还他这个人情啊。
果然，宁卫民也懂得了厂长的心思，买了这两件合心意的宝贝之后，他是大喜过望啊，也没含糊。
马上又以“龙之文化开发公司”的名义给金丝镶嵌厂下了个大单——那就是打造一根长约两米的美猴王孙悟空的金箍棒。