但这种做法如果被日本人看到了，那无疑是会很心疼的。
因为这东西在日本非常值钱，虽然不比松茸，可也不是板栗的价格可比的。
这就是信息不对称的差距啊。喜欢的当成宝，不喜欢的当祸害。
不过，因为有了宁卫民，这件事从此变得不一样了。
宁卫民把他走访过的几个村庄的村干部请到了县城的饭馆里，大摆宴席，直接摊牌。
他说这种蘑菇以后他按两块一斤的鲜货收，三块一斤的干货收。
可以通过各村的村委会长期合作，钱款在统一拉货的时候现场结清，如果愿意，饭后就跟各村立合同。
山里人都比较朴实，一听还有这样的大好事，简直都快乐晕了。
现在可是正下雨的时节，过去最让他们发愁的玩意现在居然能换钱了，这不成了变废为宝了嘛？
就说干货，哪个村子还凑不出几百斤干货来啊，要按这个价，那可是太合适了。
谁都没想到，大家看不上的祸害，居然也有一天，比板栗都值钱呢。
于是各村干部满应满许，纷纷举杯给宁卫民敬酒，像捧着财神爷一样捧着这位打市里开着汽车来的大老板。
没人不信您宁卫民的话，这年头，汽车就是最好的证明。
更别说还是他们见都没见过的进口高级轿车了。
县长可才有辆吉普车坐，这比什么介绍信都管用。
这还不算，宁卫民还跟农大的两位教授当场合计。
他希望自己能和农大再开一个项目，他愿意出资三十万人民币，支持农大在良乡当地人工培育这种蘑菇。
这一来，更是让这些作为旁听者的村干部把宁卫民当成了万家生佛。
因为这事要真的干成了，就等于这些村子多了一个经济支柱，脱贫致富指日可待！
而且什么销路，运输，价格啊，他们统统都不用愁，只要好好干活就行了。
用力气换饭吃，这是农民最喜欢干的事儿，那谁不乐意啊？
于是乎，当场就有人去打电话通报乡长去了，结果也就半个小时，乡长就赶过来了。
搞清楚宁卫民的身份，更是把他当成了贵人。
结果最后，宁卫民被这些质朴的本地干部联手给灌多了，他都不知道自己怎么回的京城。
原本该是他请客的，可饭钱他可没掏，全挂在乡里的公账上了。
而且走的时候，汽车后备箱里被几个村子的干部们塞满了土特产，光本地的优质栗子就有一大麻袋。
小米、红枣、核桃、花生、瓜子、果脯，五花八门凑了两箱子，各种果子塞了两纸箱子。
还有白送他的二十斤栗蘑干货。
等到宁卫民清醒过来之后，自己看着直发愣，他这哪儿是去下乡办事啊，合着是去为婚礼进货去了。
这些老乡也太实在了，一分钱还没见着呢，倒是先送了他这么多好东西了。
弄得他都怪不落忍的了。
当然，这也足以说明他要做的事情，恰恰是这些老百姓所需要的，对他们来说，是至关重要的。
第1314章 救火队员
民以食为天，肚子在中间，这话不假。
但宁卫民也不光只在意口腹之欲，变着法儿在餐饮生意上打算盘。
精神文明建设他一样也没撒手。
这次他是从法国回来的，虽然没有再带回来什么国宝重器，但他买下了两个电影制片厂的片库，手里掌握了数千部欧洲电影、电视剧，还有纪录片和卡通片的版权。
正好可以满足国内广大观众精神食粮匮乏的需要。
所以借着松本庆子《李香兰》6月14日在内地公映一事，宁卫民靠着自己老婆的面子，也搭载顺风车再度与电影局领导和中影放映发行公司的领导相见。
并且当面提出了自己想要和国内电影行业一些相关单位合作的方向。
按照宁卫民的想法，除了希望电影局和中影能给他手里的那些外国电影发个“特许通行证”之外，也希望两家单位的领导们能为他和他们的下属单位合作穿针引线，介绍撮合。
具体说来，他是想把自己买下来的这些欧洲电影，从中挑出一些票房成绩较好的，已经证明了商业价值电影，或者那些由名导来导演，有大明星出演的影片，先拿到国内来，让译制片厂译制成中文。
然后把那内容符合国情，能够通过审查的电影，在内地影院上映。
而这些影片的发行和上映模式，他愿意完全按照国内对于国产片的现行政策来。
自己只赚卖拷贝的钱，和发行音像制品的钱，而放弃分享票房分成的权利。
至于那些受政策限制，没法通过审查的电影，其实也不会浪费。
他想无偿赠送拷贝给国内各大电影学院，戏剧学院，作为内参影片和内部资料。
以此来帮助国内电影行业的学子们提高专业水平，也算是为国内电影行业了解欧洲电影发展趋势提供了一个途径。
说实话，尽管宁卫民提出的这些建议是他充分考量到互惠互利的需要，完全建立在有利于国内电影部门的角度提出来的，而且非常尊重中影放映发行公司的利益，主动放弃了最大的票房蛋糕，但他还真没抱太大的希望能把事儿就这么办成。
毕竟国内体制的诸多限制和运行特点他还是了解的。
像这么大的事儿，没有霍司长这样有分量的人从众作保，为他背书，估摸着很难办成。
所以他的建议也就是起个投石问路的作用，初衷只是想探探领导们的口风。
如果对方不反对，表示出有这种愿意合作的倾向，他再去真正的努力，想办法去落实。
对方没有这个意愿的话，他暂时也不会强求，能办成多少办成多少，能办到什么程度就什么程度。
他有的是耐心，不介意等到国内电影行业改革，时机成熟的时候。
毕竟目前日本市场还能为他托底呢。
可结果没想到，他就像走了狗屎运一样，这些建议一提出来就当场获得了几位领导的积极响应和肯定。
几位领导的反馈居然是相当的热情，甚至有点迫不及待，马上就询问他具体的实行计划，时间安排和打算投入的资金，完全是一副希望尽快着手落实这些事儿，巴不得展开相关合作的实干派风范。
这完全出乎了宁卫民的意外，什么时候国内的效率这么高了？
这种不合常理的情况简直让他懵圈儿。
但他毕竟是个机灵人，没多久，他就从双方的言谈话语中有点搞明白是怎么一回事了。
敢情不为别的，就因为近年来国内电影市场滑坡的很厉害，已经快让国内许多以电影为业的机构的单位到了吃不上饭的地步了。
别看都是衰落，可国内的情况比起日本来，还要恶劣许多。
实际上，从1984年开始，随着电视机的普及，国内的电影观众就开始减少。
随后，录像机的推出和优秀影片的匮乏，又进一步导致电影观众大量的流失。
仅1986年到1987年这一年间，全国电影观众观影人次就减少了三十一亿。
几乎是突然之间，国内的电影市场就从盈利变得入不敷出。
各地影院都陷入了难以维持的局面，这让负责国内电影发行的中影措手不及，完全被打懵了。
怎么筹钱，能让这些电影院按时把工资发出来，成了时下最让电影局和中影放映发行公司头疼的问题。
而且常言道，覆巢之下安有完卵。
电影院的不景气，也间接把影响传导到了电影制作部门。
其中最惨的就是负责译制外国电影的译制片厂。
尽管八十年代中期还是译制片厂的鼎盛时期。
无论是在演员构成上，还是在厂子制度上，都几近完美。
拿“上译”来说，第一代配音演员正值壮年，技术一流。
第二代配音演员经过十年的磨练后已成为中流砥柱。
这个时候，他们无论译制任何一个国家的电影，都能做到在不仅仅是翻译，而是原有文化背景上，恰如其分的再创作，让审美更贴近国内观众。
但黄金年代因为市场环境的恶化乍然而止。
随着大批港台电影通过录像带输送到国内后，国内观众的口味一下子就变了。
外国电影可没有武打动作，也缺乏炒豆儿一样的枪战场面。
对于年轻观众吸引力急速降低。
而电视行业的崛起，特别是今年来优秀的国产电视剧，像什么《红楼梦》、《西游记》、《四世同堂》的播出，也踹了译制片厂一脚，争夺走了那些中老年观众的注意力。
电影主管部门更是因为经济上的困难，减少了对进口电影的引进。
再加上国内学英语越来越热，同时数字技术的发展越来越快，利用计算机软件给电影添加字幕变成了易如反掌的事情，引发了越来越多的人提倡通过字幕看原声片的呼声。
这就进一步导致译制片厂的工作量和资金支持骤然下降。
那是空有十八般武艺在手，却没了用处啊，是要多尴尬有多尴尬！
而且时代也在加速，像过去那种精雕细琢的工作模式变得不合时宜了。
如今翻译一部电影，很难再给配音团队一个月的时间，让其充分了解电影的文化背景，揣摩电影角色的心理。
总之，许多原本带着崇拜之情来入行，却未经锻炼的年轻人都因为这些原因蒙生了退意。
已经有不少好苗子在想方设法调动工作了。
甚至有人还放言说“译制片已死”，要想活，就得赶紧想辙，另谋出路。
外人或许很难相信，几年前还很辉煌的“上译”如今几乎是无事可做，人心惶惶的状态，不比那些连年亏损的国企状况好多少。
要说起来，还多亏这两年外国人来国内拍摄的大制作影片较多，不管是在甘肃正在拍摄《敦煌》，还是故宫刚刚杀青的《末代皇帝》，又或是宁卫民撮合日方和国内三大电影制片厂联合拍摄了这部《李香兰》。
他们在国内花费的金钱，大大缓解了国内几个电影大厂的经济窘境，否则国内现在就是全盘溃烂，到处都是缺钱的口子了。
所以现在宁卫民居然主动提出合作，而且合作的方式还是能够立竿见影创造利润，马上解决国内电影行业实际问题的，可想而知电影局和中影公司的领导们有多高兴？
他们能不把宁卫民当成及时雨吗！
宁卫民就是国内电影行业的救火队员啊！
于是为了这件事，中影公司的领导当场就拍了胸脯，仅下半年许给了宁卫民十部引进电影的指标，唯一希望的就是他尽快能够资金到位，开展工作。
而电影局的领导也不含糊，答应在审批上会尽量宽松一些。
而且回去后就联系了“上译”那边，让时任厂长的陈叙一尽快派人进京和宁卫民面谈合作事项，并且要求尽量配合，尽快敲定此事。
瞧瞧吧，这事有多美！
宁卫民是真心没想到啊，得来全不费工夫。
握数千部电影版权的他，居然这么容易就敲开了国内电影市场的大门。
这下子好了，有了官方的欢迎和支持，他成了国内有权引进电影的唯一个人，这个电影大亨的行业地位算是坐实了。
这不但让他回收购买这些片库的成本变得容易起来，也促使他对于内地的电影行业和市场进一步产生了更多的期望和想法。
而这还不是全部。
和电影有点不大一样，电视剧带给宁卫民的是更多元化，更容易短期见效的利益。