“好！”
……
完成了董卓进京与汉灵帝之死的拍摄之后，何亦安算是将刘国南之前留下的没做完的少部分收尾工作做完了。
当然，这个做完并不是说这部电影就已经拍完了。
而是所有涉及到战争的场面，以及大规模骑马的场景和需要做一些特效的内容，差不多已经拍完。
而这些场面，对于整部《三国》系列的第一部电影来说，其实只是完成了拍摄的很小一部分。
之所以刘国南会劳累过度，则是因为何亦安当时决定节省一部分开支，将后续第二部才会出现的虎牢关之战和洛阳之围与焚烧的场景也让刘国南拍了。
这才是他连轴转的原因。
所以他拍了不少第二部的情节，而真正落到阆苑公司规划的第一部的核心内容还没有开始拍呢。
当然，虎牢关之战和洛阳围困和焚烧都需要用到大量CG特效，这也是之前拍摄成功的内容被送到好莱坞制作的原因。
如今将这些需要长时间制作和渲染的内容送去制作，接下来需要拍摄的，才是第一部真正核心的内容，也是何亦安当初产生这个想法的初心。
在当初决定拍摄这一开启三国的大汉黄昏之时，何亦安就决定了使用双线叙事的拍摄手法。
甚至对于两位主角董卓和张角，他们完整的故事线和逻辑线以及人生也不会有太多的交集。
何亦安只是为两人设计了两次交互，一次是在张角走访大汉十三州，用自己的医学和道术救治普通人之时的一面之缘。
那时候董卓还是段颎手下的一员奋勇杀敌，受伤很重的小将，张角也不太认识他。
只是在看到医师为其取出箭头并包扎后，随口问了句：“小将军如此杀敌，为何？”
青年董卓也不太认识张角，只是隐约知道他是一个道家高人，受到自己上司的赏识，因此不敢怠慢，强撑受伤的身体对其行礼，并凛然道：“杀敌报国，为大汉尽忠。”
这个时候的董卓，纯纯的大汉忠臣！
两人的第二次交互，则是董卓被朝廷征召，并被汉灵帝拜为郎官之后。
公元163年（延熹六年），董卓顶头上司段颎改任护羌校尉并随后入京，董卓借此关系被推荐进入司徒袁隗府中任职。
第二年，便直接被袁家推荐为郎，也是在这个时候，他看到了还是小屁孩儿的袁绍。
当时董卓还是蛮有奋进心的，认为自己已经投入了四世三公的袁家麾下，而且还被拜为郎，今后肯定会一飞冲天。
所以那个时候他还是很感激袁家，属于地地道道的袁家门人。
结果没等几年，董卓的感激便没有了，因为当时还是个未成年小孩儿的袁绍，居然也与他一样，也被拜为郎官。
史载其‘年少为郎’，甚至再等几年，等他成年时便会出任濮阳长。
人啊，就怕被比较。
他将脑袋别在裤腰带上，跟随段颎砍了好几年的人，才捞到的官职，居然和一个还未成年的小屁孩儿一样？
这让董卓有些心态失衡，不过后面他就知道，这还是他失衡太早了。
因为也就是在他心态失衡的同年，建宁元年（公元168年），经过袁隗的运作，董卓被委派的职务是并州雁门郡广武令。
在大汉只有人口过万的大县最高长官才能被称为令，而万户以下则被称为长！
这么看，你是不是觉得董卓转任后的职位比袁绍好？
那就是大错特错！
因为这个划定是东汉立国时候划分的，但这个时候都是东汉末年了，人口结构早就变了。
濮阳是东汉兖州东郡的核心治所，是黄河下游的交通枢纽、人口大县，即便按万户以下设“长”，实际人口规模、经济繁华度也远高于边地小县广武，实际管辖的资源和影响力远非普通边地县令可比。
董卓任职的广武令，地处并州雁门郡的边地，人口稀少、条件艰苦，属于典型的发挥他的长处，让他继续在边地燃烧自己，为大汉添材。
等到熹平年间，董卓再次被司徒袁隗征为掾吏，后出任并州刺史、河东郡太守。
也就是在并州之时，董卓与张角在一次富户豪强的宴会上第二次见面。
这次见面两人身份不一样了，董卓也就更轻松，因此对话的内容便多了一点。
张角询问董卓仍思报国否？
董卓回答如常，依旧大义凛然，斩金截铁，但已然没有了当初的那种热血与决绝。
随后，董卓反问仙师还是治病救人？是否考虑出世救更多的人？
张角则直接拒绝，说他从未避世，何谈出世？而只要一直救人，就可以救更多的人！
两人的交互至此算是完全结束，这样代表着两人选择的方向彻底背道而驰。
从一开始，他们都是心怀家国，想要大汉、想要一切都变得更好的人。
而到了中年之时，他们对于世界和大汉的看法则完全改变。
董卓拿到的剧本名叫《屠龙少年终化恶龙》。
而张角想要选择的，却是以《苍生为药，欲治汉疾》。
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? 第195章 苍生为药，欲治汉疾（上）
至此之后，两人唯一可能出现的间接交集也就只有黄巾起义后。
但那也只是理论上战场上的双线交汇，因为起义爆发后的第一年，张角很快就死了，他们也不可能再见。
传说张角之死是因为强行截断大汉气运被反噬，这种说法当然是与唯物主义的历史观不同的，何亦安也没准备拍这么玄乎。
其实他对于很多信息量稀少，或者时间跨度很长的镜头，都想要用快速剪辑的方法过掉。
这也是剪辑中常用的手段，这样可以让节奏更加紧凑。
就是拍摄的时候麻烦一点，因为这些剪辑出来一秒两秒，或者是几秒钟的内容，其实拍摄需要的时间会更长。
……
摄影棚内，何亦安将自己刚刚修改和整理好的这些分镜的镜头，与自己对接下来戏份的安排交给导演组和摄影组的几人传阅。
想要拍出自己最想要的效果和节奏，那么与导演组和摄影组的人交流通气，大家一起统一节奏，就是最为重要的。
不然拍出来的东西就会很割裂，也会货不对板。
何亦安已经拍过好几部电影了，对于剧组的掌控和调度肯定是没问题的，虽然《三国》剧组里多了不少人，但主体还是阆苑公司自己的人。
所以经过几天的尝试之后，运转起来并未觉得有什么困难。
等众人传阅一圈之后，还是与他相熟的杜介率先打破沉寂：“何导，你修改的这些，是要我们摄影组做什么针对性的调整吗？”
看吧，这就是剧组一定要是自己人，或者核心主干是自己人的原因。
不然若是没有自己人，那么这个会议都看不下去，毕竟若是连一个捧哏和带话题的人都没有，一切难道还要何亦安自己来解释？
听到他问出了自己想说的内容，何亦安立马接话：“是的，我看了之前刘导和你们商量的镜头色调，我认为还可以继续优化一点！”
“哦？何导有什么建议？”听到他这么说，负责灯光的张树东也来了精神。
毕竟想要镜头色差，不可能只靠摄影组来，他们灯光也很重要。
若是对于一般的普通导演，张树东肯定不会太过在意，但何亦安还是太权威了一点。
之前跟着他拍电影，得到威尼斯最佳导演也就罢了，如今更是得到了金棕榈。
作为圈内人的他们，比圈外人更认可这个奖励的含金量。
有这样的加持，何亦安已经不是一般的导演了，即便是他这样老资历的灯光师，也需要好好学习，毕竟何亦安有时候的建议确实是不错的。
他也想进步，他也想提升。
“这个剧我们决定了用双线叙事来拍摄，那么对于两个主角的出场，和他周围环境与所处的色调肯定也还是要有区分的。”
“董卓这条线，需要展现出戈壁冷金、洛阳殿宇沉黑，这可以象征权欲与边塞寒苦；而张角这条线，则要表现出黄土灰黄、荒村枯白，象征底层饥寒。”
“至于大战交汇段的色调，我觉得可以使用血色赤红烟尘，既能展现出残阳如血的悲壮，同时也能表达出两线命运碰撞。”
众人对于何亦安的建议没有任何反驳。
“那何导，我们先拍什么？董卓吗？”
“不，先拍那个以苍生为药，欲治汉疾的大贤良师！”
……
拍摄棚里，何亦安站在监视器后面，看着远处黄土布景上那一片被做旧处理的枯树和断墙。
晨光从棚顶的缝隙里漏下来，把那些粗麻布衣、干裂的田垄和低矮的土坯房轮廓，在胶片上勾勒出一种近乎纪录片式的粗粝质感。
昨晚的时候他将电影后面用的色调和拍摄理念跟摄影组的讲了一遍。
在明确了今天的拍摄人物后，只是一个晚上，他需要的色调效果就直接出现了。
张角这条线的整体色调定在‘褪色黄土’的基调上，饱和度比《英雄》那种浓烈色彩压低三档。
尤其张角线的所有画面要像从旧县志里翻出来的黑白照片，只有人的眼睛和流血的伤口保留血色。
（大概是这样，但是没这么黑，会泛黄一点，土色多一点）
这种拍法，张一谋没试过，陈达人没试过，他自己也是头一回。
因为要开始拍摄张角的戏份，所以李雪建早早的就已经化好了妆。
此刻的张角并不是什么仙风道骨，一身道袍的打扮，就是普通的东汉富农打扮，其实看起来也和普通的老百姓没啥区别。
当然，比起另外那些穿着打了十七八个补丁的粗麻布衣，头发花白杂乱，脸上的皱纹被化妆师用油彩加深了三层的龙套演员，就要体面多了。
那些龙套其实才真正像东汉末年荒村里走出来的活人。
看到他们的装束，何亦安眉头微微一皱，因为之前拍摄的都是电影中的战争戏份与涉及到特效和结尾的戏份，今天开始他拍的反而才是电影的开场。
原本计划的是，开场的镜头肯定要随便找一个饰演老农的人和小朋友之间的对话展开就行。
但转念一想，这恐怕有些不合适。
毕竟电影的开场，其实就是奠定一个基调。
如果随便找个人，搞不好容易翻车。
想了想，他又看了一眼李雪建的装束，然后找到他说了自己的看法，让他重新换个装，也演个底层百姓，将开场的两场对话全部由他来演。
听到这个要求，李雪建二话没说直接就同意了，并且立马去重新化妆。
很快，打扮的和那些龙套一样的李雪建出现，这下子何亦安就放心了。
其实电影开幕的设计，从一开始何亦安就设计好了。
第一幕当然就是在画面还未真正展开的时候，何亦安决定用刘国南之前拍摄的远景与两人在高山中歇息之时的场景，直接开始画外音。
“师父，你说，人生病了，怎么办呢？”
“治病救人！”
“那师父，一个国家如果病了呢？”
男人沉默良久，吐出同样的四个字：“治病！救人！”
这样一来，只需要简单的做一个配音就可以解决，然后画面直接切换巨鹿荒村的枯黄底色，展现苍生之困。